《比零还少》是一本由[美] B·E·埃利斯著作，上海译文出版社出版的精装图书，本书定价：42.00元，页数：220，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《比零还少》精选点评：
●既比不上在路上，也不如裸体午餐。Sucker.
●This book doesn't know what it wants, just like Clay
●……
●人性的另一个极端
●堕落天使的故事，拥有一切，却一无所有，含着钻石钥匙出生在纸醉金迷的巅峰，却因此被抽干了灵魂，望向孤独尘世，虚无感远比半山的迷雾更缥缈。哭不出的苦涩，如同夕阳的余光把脸庞粗暴切割的阴影。
●读完除了感叹怎么可以这样有点恶心以外也没什么感受了…作者用冷漠的口吻写了一群富二代空虚迷乱的生活，所有人都在堕落，没人想被拯救，也没人可以拯救他们 ，都是群渣，都一样垃圾。也没什么好同情的，自作自受，不怪社会，不怪钱，怪他们自己和他们父母。父母没教好，自己又不学习，连个正常的三观都没有。整本书呢作者写了一个丑陋的现实，但是没有一点解决方案，没有希望，一点积极向上的都没有，就只是在陈述，不好看，没意义，略略略。
●出版于85年. 翻译不错. 所以给三星...
●上流社会
●很后现代的感觉，叙事很平淡，而且乏味，精神空虚，很多细节和心理，却又不是很荒诞。
●混乱的青春
《比零还少》读后感(一)：看完就和封面一样
被封面和书名吸引，给人一种平淡却又不失风度的感觉，内容也的确如此。全篇平平淡淡地叙述着一个富二代的一生。滥交、强奸、吸毒、自残一些对我们来说不可理喻的事情，却又随着阅读地深入变得越来越平淡无奇，一句“我没有任何可以失去的东西”贯穿了整本书的中心————就像是一个老年老油条在和自己的老伙计们吹嘘自己的“英雄事迹”一样。每个人都有每个人不一样的青春，更适合正值青春期的读者翻阅————纸醉金迷的生活最后只会让自己更加空虚。
《比零还少》读后感(二)：一阕青春物语
一阕青春物语
黄夏（载《深圳商报》2015-07-03）
青春也是一种毒品，上瘾了，作家和他笔下的人物，都是无法轻易戒掉的。
美国“邪典”小说家B.E.埃利斯的代表作《比零还少》（1985）及其续篇《皇家卧室》（2010），涉及各种血腥、暴力和施虐，照理来说会让人血压上升、脊背发凉，至少，你得感到作呕，或者稍稍有点不适吧？可是，我们读下来，为什么就像看电影《五十度灰》那样，分明觉得不太过瘾，甚至，还很不带劲呢？
这就涉及小说的创作手法了。读者的生理神经、道德神经，是可以通过某些办法，来柔之化之，和接受这些东西的。埃利斯的做法很简单：拉来屏风一扇，挡在眼前，半藏半漏，掩蔽之。既然故事由第一人称主人公克莱讲述，那么，“我”难道不是可以出于各种动机，不把看到的、听到的、闻到的，全部抖落出来吗？比如在《皇家卧室》中，克莱昔时的好友、此时的敌人——黑帮老大瑞普——寄来杀人恐吓视频。“杀人”多么可怕啊，但它只是一个概念，留在我们的脑子里兀自盘旋，但也只是盘旋而已，因为一般情况下，我们是无法给予这个概念以有血有肉的想象的。至于视频里面的具体“血肉”，克莱是帮我们过滤、筛选、乃至美化出来的——就好比入殓师给尸体化妆——光影、色彩、剪辑，无不打上克莱本人的特征。
那么克莱这个人，到底是个什么人呢？在《比零还少》中，克莱是个18岁的学生，因某些事回洛杉矶家里休假。“某些事”，埃利斯从未交代，克莱也从未讲起，但终归是一些不方便提及的事，这些事让克莱在休假期间，还要去看心理医生。克莱的离异父母是土豪，克莱的小伙伴们，他们的父母也都是土豪。这些18岁的姑娘小伙，拜上世纪60年代父母发起的解放运动和日后攒起的财富所赐，在80年代的自由环境之中，安然享受起嗑药、酗酒、性乱的生活来。
于是，故事变飘变柔了起来。因为嗑药、酗酒的关系，叙述的镜头老是晃来晃去，语言呢，则前后不搭，支离破碎，情节多断线或闪回。一切都仿佛处于将定未定的状态，一切又疑窦丛生但怎么也找不出答案。谁背叛了谁，谁伤害了谁，这个我们是不知道的。谁伤心绝望，谁断腕自杀，我们也不会知道的。因为我们从来就弄不清，他们是嗑药嗑多了，酒精入脑了，还是别的怎么地。我们也弄不明白，他们突然歇斯底里，是情感在崩溃，还是心机在技痒，要演那么一出戏，高调得让某些人看见，或者低调得让某些人看不见。
这种奇特的写法产生出一种“停滞”的效果，你明明知道事情在向前发展，但你是感觉不到这种发展的。看起来，《皇家卧室》中的21世纪初，与《比零还少》中的80年代，实在没啥两样。其压抑与无聊以及因之产生的寻求刺激的冲动，几近如出一辙。这两个时代，非常可怕，也非常诱人，至少对于这帮富二代而言，它们既滋养着他们，又当饵料一样吞噬着他们。而作者的叙事口吻则始终保持某种局外人气息，疏离、冷漠、克制。我们原以为这是一种创作手法（旨在祛除青春物语总也萦绕不尽的那类矫揉造作），其实它是作者笔下各色人物心声的反映和投射。
或许，也正因这种“停滞”性，两部作品道尽人世一切罪愆与荒诞，却在叙述视角上画地为牢，欠缺对社会与人生更深层次的思考。埃利斯的笔触到了现实冰冷的刀锋，一下子变软了。说到底，他写的仍是一阕青春物语，残酷是残酷矣，但说来说去，还是青春而已。《皇家卧室》的主人公们，就是一群老男孩，想的不外“让一切都保持年轻与柔软，让一切都浮于表象，”就算明知表象会消失，不可能永远维持下去，但是，“就在到期日出现在地平线之前尽量利用它吧。”青春也是一种毒品，上瘾了，作家和他笔下的人物，都是无法轻易戒掉的。
《比零还少》读后感(三)：很邪很暴
译后记还是不错的。贴上：
这是最好的人生：洛杉矶。富爸爸。名牌大学。豪车。游泳池。派对。海滩。阳光。一切。这是最坏的人生：洛杉矶。富爸爸。可卡因。滥交。强奸。卖身。自残。深渊。废墟。一切。这是布莱特?伊斯顿?埃利斯：1985年，21岁的他凭借长篇处女作《比零还少》震惊了整个美国——不仅是文坛，它立即成为一部超级畅销书。这是《比零还少》：用电影分镜头画面，电子乐节奏，面无表情的语调，锋利简短的章节，切割出18岁克莱和他的朋友们——一群天使之城的富家子弟，一群堕落天使——的迷乱生活。
这并不是第一次。这种迷茫、失落、极度空虚不知所措。我们甚至可以开场派对。邀请名单包括：《麦田守望者》霍尔顿?考尔菲德。了不起的盖茨比。《魔山》上的汉斯?卡斯托普。烦恼的维特和漫游的威廉?迈斯特。《挪威的森林》中的渡边和直子。海明威的阳痿退伍兵巴恩斯。加缪的局外人默尔索。麦卡勒斯的孤独女猎手米克。以及，甚至，大卫?林奇《蓝丝绒》里的业余侦探杰弗里。当然，还有我们的克莱。我们苍白、镇定（即使是假装的）、永远戴着雷朋墨镜的克莱。
一场很酷的派对，不是吗？
同时也是一场绝望的派对。一场成年礼式的派对。一场葬礼式的派对。一场埋葬青春、童话和纯真的派对。大家的埋葬工具各有不同：逃学。肺炎。初恋。战争。谋杀。而没有什么比 “克莱们”的工具更奇特，但却又最贴近现在，那就是：满足。
在小说的五分之四处，在经历了绵延不绝的兜风、派对、跳舞俱乐部、毒品、性交之后，微妙、日益膨胀、渐渐令人窒息的悬疑感——就像房间里的空气在不知不觉中被慢慢抽空——达到了顶点。然后我们迎来了一幅爆炸性的场景：克莱被迫在宾馆中亲眼目睹一起长大的好友朱利安卖身。但这是一次平静的爆炸（因此更加令人震撼），21岁的伊斯顿?埃利斯用不动声色的零度叙事——“比零还少”的叙事——为我们描绘出一幅霍珀式的油画：“太阳西斜，阴影切过墙壁，朱利安试着想微笑。男人也对他微笑，阴影把他的脸切成两半。”刀刃般的光线。紧绷的空气。寂静的暴力。最终——慢动作的灰飞烟灭——正如小说中的另一个场景，克莱躺在床上打电话，他“过了一会儿才能开口说话，因为电视屏幕上一座建筑正在慢动作爆炸，画面是黑白的”。
所以，紧随其后发生的两件事，也是小说中最令人印象深刻的几个场景，可以看成是这种慢动作爆炸的余波。我们将随着爆炸的碎片一起在空中缓缓上升。滑翔。坠落。第一件事：克莱与毒品贩子瑞普等一伙人在小巷深处看一具少年的尸体。这是他们第一次直接面对死亡。较之恐惧，他们更感到好奇、兴奋，以及一丝不安的寒意：“我们在那儿又站了一会儿。一阵风吹过巷子。能听见从梅尔罗斯传来的车流声”。（你能感觉到那神秘的微风，你能听到那遥远的、宗教圣歌般的车流声。）第二件事：在瑞普的公寓里，看着自已的朋友们强奸一个十二岁的小女孩，克莱不禁要问“为什么？”。为什么？这是克莱在问瑞普，也是在问自己，问作者，问读者，问上帝，问整个世界。为什么？
‘但你什么都有了。你不需要任何东西。’我对他说。
瑞普看着我。‘不。我没有。’
‘什么？’
‘不，我没有。’
停顿一下，我接着问，‘哦，妈的，瑞普，你什么没有？’
‘我没有可以失去的东西。’
这是个可怕的的答案。它就像一个黑洞，一个强力磁场，使小说中所有那些零乱的碎片获得了惊人的密度与重量。它提醒我们，极度满足至少和极度匮乏一样可怕——如果不是更可怕的话。它从另一个极端的角度，提示了在后工业化时代，在物质极度丰富的表相下，人性的脆弱与异化：我们拥有一切——所以我们一无所有。这是最好的人生——所以这是最坏的人生。
具有讽刺意味的是，这部小说出版于1985年。奥威尔的《1984》刚刚成为过去。在美国，人们举行了一场盛大的派对，庆祝关于“老大哥”的独裁预言没有成为现实。但人们没注意到，一个更隐蔽也更残酷的独裁者已经来到他们中间。那就是满足。那就是伴随物质满足而来的极度精神空虚，一个巨大无形的黑洞，吸走了所有光线、希望和爱。
天使纷纷堕落。汉斯?卡斯托普离开魔山命丧战场。盖茨比死于陌生人枪下。霍尔顿去了精神病院。默尔索进了监狱。直子自杀。克莱？五年后，他将现身于埃利斯的新小说《美国精神病》，他将化身为纽约华尔街的高级白领，从堕落天使变成一名变态连环杀手——一个美国精神病。
《比零还少》读后感(四)：你凭什么值得同情
我的目光，被封面的绿色揪住了，
Less than zero,好一个“示弱”的名字。
主人公“克莱”，除了吸毒，比其他朋友看上去似乎干净地多。
比零还少。
如果指向物质：富爸爸，名牌大学，豪车，派对，财富……
条件量化后，这群家境优渥的孩子所拥有的，明明呈“正数“。
但如果意指精神：吸毒、滥交、强奸、自残、冷漠……
那他们真是穷得可怜，硬生生把鲜活的青春推向“负无穷”的悬崖。
在《比零还少》这本书里，我根本找不到一个可爱的人。
因为，但凡有名字的年轻人，都活得可恶至极。
一副生无可恋的样子，根本没有爱。
就连书中出现的歌名，都吐着绝望的味道。
巷道里，一个死去的十七岁的少年，围观的人，没有恐惧，没有悼念。
涌上心头的是一丝戏谑，少年那张没温度的嘴，被插上了一支还暖着的烟头。
宾馆里，是儿时嬉闹的旧友朱利安，为还吸毒欠下的债，在另一个男人面前脱得精光。
没有好言相劝，没有拔刀相助，甚至没有眼神的回避。
冷眼旁观，“克莱”友情的天平没有丝毫挣扎，毫无悬念的落在对堕落底线的好奇上。
公寓里，一个稚嫩的十二岁的姑娘，被反绑着，在持续被注射毒品后，在昏睡中承受无尽的蹂躏。
“克莱”没有像“普瑞”和其他朋友一样脱下裤子，而是转身走出房间。
“为什么，瑞普？”
瑞普有些糊涂，“什么为什么，你是说里面？”
“天呐，瑞普，她才十一岁。”
“十二。”
“对，十二。”
“嗨，别那样看我，就像我是什么人渣，我不是。”
“但……我觉得这不对。”
“什么是对？想要什么就拿，想干什么就干。”
“但你什么都有了，你不需要任何东西。”
“不，我没有。”
“哦，妈的。瑞普，是什么没有？”
“我没有可以失去的东西。”
作者埃利斯笔下的所有人，都是80年代洛杉矶的本地土豪。
他们的母亲逛着内曼·马库斯，杰瑞·马格宁这些奢侈品连锁高端百货公司，他们的父亲无一不赚着大钱，他们的家有泳池、豪车和高尔夫。
对于译者孔亚雷来说，《less than zero》的关键词是 满足。
他在后记写道。
”极度满足至少和极度匮乏一样可怕。它在另一个极端的角度，提示了在后工业化时代，在物质极端丰富的景象下，人性的脆弱和异化：我们拥有一切——我们一无所有。这是最好的人生——所以这是最坏的人生。伴随物质满足而来的极度精神空虚，一个巨大无形的黑洞，吸走了所有光线、希望和爱。”
我想，这正是书名 比零还少 的指向。
主人公“克莱”在与“布莱尔”分手时，被女朋友不断追问，“你在乎过我吗？”
“我不想在乎。如果我在乎什么，情况就会更糟，就会多件事担心。不在乎会少点痛苦。”
这是我对“克莱”这个“富裕又贫困”的孩子，第一次，由心底，生出了同情。
因为他在一个天真烂漫的年纪就已完全丧失一个正常人爱的勇气。
家庭赋予“克莱们”优越的生活条件，但这群富孩子，无一例外，都是野孩子，都有着一对长期不着家的父母。
“克莱们”拥有的是那么多，又那么少。
“克莱们”明明很邪恶，却争辩身不由己。
一个人的堕落注定要牵涉无辜的他人。
如果“克莱们“始终自顾自吸着毒，书可能就没那么精彩了。
只有当无关的受害者卷入一个人的堕落历程，才会被人们议论。
暴力美学中软化暴力的手段之一，就是让施暴者蒙受冤屈或套上正义的背景。
我在埃利斯笔下，读不出这层意思。
所以，对于”克莱们“，我并不认为他们奢靡又悲惨的人生值得同情。
一个人的罪恶，凭什么要怪罪于时代？
再优渥的年代，都有纸醉金迷，挥霍青春的人。
再差劲的时代，都有拼命努力，不负生命的人。
你凭什么值得同情？
整本书中，我唯一感到有正能量的话，是”克莱“一家因一则飞机失事新闻引发的关于”究竟怎么个死法好“的讨论中，“克莱”祖母平静的一句回答。
“我不想以任何方式死“。
.s 看完这本书，我忽然发现，我可能不太适合看小说。因为除了刺激的情节能冲击我之外，我很难看清别的什么或传说中的“意义”。尤其是当故事背景脱离我所生活的社会环境时，更是难以进入情境。这提示我，如果讲述同一个故事，书和电影同时摆在我面前，以我的智商，还是电影优先的好。
这本书我是不会看第二遍了，不过，我倒是决定把埃利斯的另两本小说《美国精神病》和《皇家卧室》看完。不是因为喜欢，而是好奇，简介所定义的“邪典文学”究竟长什么样子。
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