小桃红读后感精选

话题：小桃红 读后感 

　　《小桃红》是一本由青青 / 王晓平著作，甘肃民族出版社出版的平装图书，本书定价：25.00，页数：232，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《小桃红》读后感(一)：青青作品的美质 ——当代文学最缺失的品质之一 刘海燕

　　青青作品的美质

　　——当代文学最缺失的品质之一

　　刘海燕

　　至今，我没有见过比青青对植物更用心的人，她能整上午忐忑不安地陪一朵花漫漫绽放，也是花陪她，陪她感知世间最柔美的物语……是用心，更是喜爱和懂得，世上的草木都是青青的朋友，青青悉知它们四季的表情。仅此，青青的精神资源，就和那些急功近利的当代作家很不一样。

　　胡兰成在《中国文学史话》里讲：一个民族的文明程度，是看它怎样对待自然界；文学的程度，也是看它怎样对待自然界。今天看来，此话很有道理。中国当代作家，和现实缠绕太紧，从人世里来到世人里去，没有一个更开阔或更高远的参照系，其作品难免世俗气太重，缺乏清爽的美质。这是当代文学存在的问题之一。

　　天性也是智慧使然，青青多年来坚持她内心的方向，怀揣着和这个时代南辕北辙的文学梦，也就是她的《小桃红》方向。

　　在《小桃红》里，青青写的全是自己最珍重的世间情谊，最幻想的爱之场景。这《小桃红》是从青青的生命之幻里飘出来的，不是写自己，但却是个人痕迹很深的作品。和这个时代写别人的故事的作品很不一样。

　　更让我惊讶的是，《小桃红》也写过去的、农村的故事，但和很多作家写得不一样，他们在板结的观念、粗糙的情感里，总是把故事写旧；青青总能把现场的美质写出来，如《棉花》中大地的味道，（植物）棉花的味道，（女人）棉花的恍惚……写出天地间的美景里故事发生的自然而然，那种幻景一般的情感需要，仿佛是在写每一个人的心……作为一个以读书为主要生活内容的人，我极少遇到能这样以陈翻新的作品，能这样创造梦想的作品！

　　《小桃红》写的都是如花一样的女人，在青青的眼睛里，她们是世上的另一类植物，美丽、娇嫩、易凋零，青青呵护、心疼她们，以尘世所可能的爱的方式，写出她们所可能的生活，她们的花开花落。即便是写她们的心碎，字里行间也有类似月光的声音，不毁灭，不暴烈，情感很有节制。

　　梁实秋在《文学的纪律》里曾讲：文学的力量，不在于放纵，而在于节制，在于表现出一种完美人性。当代写作恰恰相反，放纵有余，节制不足。青青的文字，自然、清爽，不猎奇，明媚地表达着一种既古典又本真、人性化的情感，成为当代写作中难得的这一个。

　　《小桃红》读后感(二)：青青的《小桃红》阅读札记 张鲜明

　　张鲜明

　　1. 花

　　梨花。桃花。紫藤。玫瑰。油菜花。

　　蔷薇。石榴。槐花。合欢。罂粟。苦楝。

　　荼蘼。姜花。木芙蓉。小桃红。打碗花。

　　棉花。土豆花。腊梅。露水花。

　　这些庸常的花朵，曾经那么不起眼地开放在田野、在庭院，有的甚至平常到不被视作花朵。如今，当它们开在作家青青的新著《小桃红》里的时候，突然变得那样富有意味——就像诗歌中的意象，它们是比兴的本体，也是喻体。

　　作为本体，这些花朵是大地的精灵，或脱俗或风尘，或质朴或妖艳，或清丽或妩媚，却一律带着泥土，带着露珠，在太阳下，在月光下，在风中，自然，自在，原生态。

　　作为喻体，这些花朵是被青青用来打比方的，每一朵花都是一个人。它们本来就是一些灵魂借了花朵之形，出现在大地上，出现在风雨中，活跃在人世间。

　　2. 女人

　　奶奶。舅妈（养母）。放鹰的。音乐教师。寂寞的城市少妇。乡村留守妇女。风尘女子。女大学生。等等，等等。

　　她们有一个共同的名字：女人。

　　在男人看来，女人是阳光和水，暖人，润物，滋养人类，抚慰世界。

　　在儿子眼里，女人代表母亲，代表温暖的怀抱、呵护的手臂、微笑的面容、轻声的歌唱。

　　可是，在作家青青这里，女人，脱离了那个约定俗成的、符号化的概念，一个个鲜亮亮地活着，有着丰富的情感、立体的个性。在她的笔下，这些奔走在尘世的女人，有那么多的故事，有那么多一般人看不到的细节，有那么多我们此前无从感知的深藏于心的波澜。

　　这一切，都是因为作家青青是个女人，一个敏感的女人，一个智慧的女人，一个懂得女人的女人，一个能说清女人的女人。

　　只有了解女人，我们才能真正认识人类。

　　青青的这部“女人之书”，递给我们的是一把打开人类灵魂之门的钥匙。

　　3. 女人花

　　女人如花，本已是陈词滥调，但在作家青青这里，这个说法突然就有了新意和诗意。因为，她创造了一系列独特的文学形象，我叫它“女人花”。

　　花属植物，人是动物，本来是不搭界的，但我们看花，往往会想起某个人、某些人；同时，我们看人，也常常会想到某种植物、某些花朵。于是，我就想：莫非植物也会修炼成精，从田野上走啊走啊，就走成了人？或者，某个植物原本是由人转化而来的？

　　作家青青的这个小说系列（也可以把它看作散文系列），让我相信这个推测。她笔下的人物——那一个个女人——是花与人的合体。她们不仅与各自所属的花在形貌上相像，而且在气质、秉性上相通。譬如梨花，有着土地的质朴，却又素雅、高贵，那纷纷的梨花雨，让人情不自禁地想起生命凋谢时的那种洒脱与豪迈，这就是那个豪侠仗义、视死亡如回家的“奶奶”。譬如桃花，妖艳，性感，是一种属于尘世和欲望的花朵，它对应的正是那个因贪恋男女之情而出轨了的“舅妈”。还有那个风尘女子“小华”，多情，温柔，那样美，那样楚楚可怜，可她毕竟是“被生活欺负坏了”的，最终还是露出了她的本来面目——“罂粟”。你看，在人世间真的有一群精魂往来穿越于人与花、花与人之间，它们互为表里，互为隐喻，这个世界因此就魔幻起来、神奇起来、好看起来。

　　似乎在这个世界上，有多少种花朵，就有多少种人性。花朵千姿百态，人性形形色色。莫非这就是天人相应？

　　作家青青以一种异于常人的眼光看到了这一切，并用文学的手段揭示出这个秘密。

　　波德莱尔为这个世界奉献出了“恶之花”，青青为这个世界奉献出了“女人花”。

　　4. 梦

　　有人说，女人是一种爱做梦的动物，就像那首歌中唱的：“女人如花花如梦”。

　　《小桃红》里的女人常常做梦，有的甚至就像是梦中人，像灵猫那样，飘忽，诡异。

　　这种梦幻色彩，不仅仅来自人物本身，还来自作家青青的语言。她的语言，灵性，轻盈，就像灵媒的咒语，会让人跟着它一直往前走。走到哪里？走到人物的心里。

　　如果你想感知一下什么是梦幻般的语言，读读《小桃红》就知道了。

　　走吧，跟着青青笔下的这群女人，做梦。

　　《小桃红》读后感(三)：于细微处见功夫 马新朝

　　于细微处见功夫

　　马新朝

　　青青是一位诗人，忽然弄出了一本小说集《小桃红》，一口气读完后，感到很是吃惊，没有想到一个诗人会把小说会写得这样好。

　　青青的小说不像当下一些小说家喜欢摆着小说家的架势写小说，拿腔拿调，娇柔做作。青青的小说写得很是放松，她把自己放得很低，低到与那些打碗花呀，土豆花呀，紫藤花呀，同样的高度。甚至一直低到无，于是我们才能够闻到和看到各种各样的花香和它们美妙的姿态。

　　青青写小说是把自己打碎了，把自己的观念，认知甚至是身体打碎，溶入到那些语言的温度中，溶入到那些气流般的情节和细节中。然而作者又无处不在，她在每一个文字中呼吸并凝视着。这是一团一团的生活，鲜活，原始，温润，这是一团一团的灵魂，真实，细微，感人。作者没有刻意地去编故事，并不是急于去阐述自己的某种观念，而是让人物自己去说话，让生活自己去表现。这部小说集打碎了小说形式的架构和硬壳，文本表现得自由，宽松而充满活力和情趣。一切都是那么自然，一切都像是随手拿来，没有做作和玄虚，读起来是小说，但文本处处散发着散文的柔软和诗歌的想象。

　　这部小说又是作者用心写成的，字字篇篇充满着作者的感情和体温。青青写起小说来是无所顾及的，她不考虑小说的模式和规范，而是尊从于自己的生活实感和内心的景观。只有生活和作家的内心才是艺术的要义，艺术的形式和模式应该服从于此，可惜我们现在不少小说家弄反了，过于重视形式，而把人性和生活的实感弄丢了。

　　20篇小说写了20位女性，她们虽然年龄不同，职业不同，出身不同，但一个个美丽、善良，柔情，聪明，自尊。作者用了20种鲜花来比喻她们，鲜花喻美人，本不新鲜，然而，作者运用巧妙，它不仅是比喻，而是把鲜花做为主人公生活的一部分，或是生活的组成部分，命运的组成部分，把喻体变成主体，鲜花与主人相映成趣，互为因果。人间花事知多少，美人们命运几何？在青青的笔下，她们虽然结局不同，表现不同，却给这个世界带了些许的温馨和浪漫，让人唏嘘，让人感叹。

　　她们或是作者的朋友，或是作者的亲人，或是作者的熟人，都是与作者有些关联，或是心灵上的暗合。20位美丽的女性，都来自作者生活过的豫西，或叫豫西20钗。她们是20位女性，实质上有时可以变成一个人。20个人是20个不同的侧面，20种不同的表现。这些人物中都有作者自己的影子。或许作者写的就是自己，理想化的自己，自己的心绪，自己的经验，自己的感悟。20位女性是20根腊烛，每一个腊烛都是作者自己用生命来点燃，在晦暗中摇曳。青青用理想主义的手法对笔下的主人翁们赋予情感和眼泪，寄托着自己对这个世界的期望。青青笔下的女性，都是可爱的，让人值得同情的。即使那个“放鹰的”女孩子，也让人同情，难以加恨于她，原因是作者说了“不要说她们还应该更纯洁一些，不要说她们应该更开阔一些------不要把太多沉重的东西都放在她们的肩膀上。”这也是因为生活所迫。

　　对于当下破败的中国乡村，我们需要的不只是批评，也需要抚慰。20位美人大多出身于乡村，在当下的乡村已经很少能够找到她们的影子，然而，她们做为记忆中的经验，已经沉淀为乡村历史的一部分，她们已经幻化为一朵朵抽象之花，来疗救乡村的伤痛。青青说：“在这个土地日益污染的尘世里，她们还努力地保持着生长的姿势，开着花朵，惹起爱情，结着果实，奉献甜蜜。”当然，小说集中也有写城市经验的，比如《茶蘼》、《苦楝》、《合欢》等，然而，它们的底色和气息依然是植物般生长的乡村。

　　青青的小说特别注意细节的描写和运用，她的小说故事性不强，主要靠细节来完成文本的推进以及人物的塑造。读她的小说，我很感叹她对女人们的熟悉以及对于生活的敏感和发现，一些细节都好像是信手拈来，不费力气。我记得有一个作家对于小说的定义，什么是小说呢？他说：小说，小说，就是在小的地方说说。话虽朴实，却准确地道出了小说的精义，也是艺术的精义。一个小说家的本事，不是你说出的观念，而是你掌握细节的能力。没有对于生活的熟悉和发现能力，你是无法把握它的细节的。细节才是文学的力量，文学是由细节构成的。一个缺少细节的文本，不能称之为文学作品。

　　小说集《小桃红》的中细节运用，比比皆是，自然天成。青青善于在细微处的描写，尤其是女性细腻的情感，以及容易受伤的脆弱而敏感的内心世界。这些细小的细节组成文字的气流，冲击着或是感动着我们。她笔下的这些女人们，之所以丰满而不干瘪，感人而不概念，就是因为细节构成了她们的形象和美丽。比如小说《茶蘼》，主人公玉烟是一个单身女人，爱干净几乎成了怿僻。她总是怀疑在自己不在家时，有人进入了自己的房间，几乎成病，后来她买了监控器，果然发现有个年轻的男人进入了自己的房间，她拿不准这个男人进入自己的房间要干什么，就报了警。就在警察快要到自己家里即将抓着那个闯入者时，她动了恻隐之心，一直给家里打电话，使那个闯入者受到惊吓，逃走了。最后这个细节，果然有力量，不用多说，就是这么一个小小的细节，胜过千言万语，把主人公的善良、同情以及复杂的心态显露无遗。

　　青青说，她爱寂静和微小的事物，正是这些细小的事物——植物，花朵，弱女子，构成了青青小说的基本要素。青青又说：“这个世界如果没有植物和花朵，不知道还有什么可以留恋的。”

　　是的，青青正在用她独特的细节和细小的事物构成了她的小说和艺术世界，以及感染力，成为一片风景。

　　2014、7、2

　　《小桃红》读后感(四)：青青的〈小桃红〉 梅影

　　《小桃红》中，青青写了二十朵花、二十个女子的命运。我沉浸在她的故事中，恍惚迷离，不知身在何处。我是其中的哪一朵？有蔷薇的自私、嫉妒，表面是蔷薇花的粉色诱人骨子里却残忍不堪么？或许，是打碗花的卑贱、自在开放于田野山间？如果我是石榴，遇到那个黑黑瘦瘦的比自己小十四岁的男孩子，是该疼爱他怜惜他，还是该恪守“道德”，让他从自己的指缝中，如同眼前时光，悄然溜走，永不再见？

　　好的小说，就是这样，让你欲罢不能，它在你的脑海里，生活中，行走坐卧，无时无刻。

　　青青小说的结尾，常常不说破，不给答案，留有悬念，让读者在遗憾中紧张地想象，越想象越想探究，越想探究越觉得有味。仿佛生活，有着万千种可能与答案，抓住读者的心。

　　她深谙小说的叙事技巧，如鱼得水，游刃有余。

　　如《油菜花》中成子和兰秀还没开始就结束的感情，“油菜花也跟着唢呐声跳舞了，她们要把这些人间悲喜都吸进花朵里，连带人们的眼泪，都化成晨光下的泪珠。”让人一边遗憾，一边叹息，一边想象，不知道，他们将来会怎么样，成子还和金铃好么？兰秀过得幸福不？

　　《槐花》的结尾根本没有交代知知妞、“那个女子”、三，三个人走后的生活，如同故事起初也是采用不交代知知妞母女来历的方法，给读者想象的空间。后来也只是借他人之口模糊地提到，“那个女子”是杂技团的团长，奶奶救了她，也让她的杂技团起死回生，而具体细节却省略不提。结尾是让她杂技团的小丑，送来了一只怀孕的母山羊：“这年夏天，槐树底下多了五只调皮可爱的小山羊，它们蹦蹦跳跳地从院子东边跑到西边，发出让人心碎的咩咩声。”

　　起承转合中，槐花影里的“那个女子”让人同情她的遭遇，让人痛恨她的欺骗，又让人知道，送来小羊的她，依然有着一个人之为人起码的良心。

　　小羊，寄托一种希望吧，希望“她”的生活可以没那么多苦楚，多一点点甜甜回味。

　　二十朵花的颜色、芬芳、身形、姿态、气势，氤氲环绕。很多篇中，花朵，既是小说主人公的名字，亦是背景，渲染烘托她们或悲或喜的命运，或倔强或绵软的个性，或艳丽或清纯的容颜。花朵，还是一种象征，象征着主人公如同花朵一样，开在田野上，开在自然中，长在大路旁，养在深闺里，美丽而悦目赏心。虽然，她和她，过完这短暂的一季，或许就是生命的凋零，可是，开过，毕竟是开过。

　　青青的笔触极美，她把花朵和四季景色描摹烘托人物性格、心理的技巧应用得极好，在绚烂中得心应手地展开了她的情节。

　　“春分地这一天，我家院子里桃树的骨朵已经暗红，好像只等着一阵风，她们就要开放。我每天都要站在桃树边，细细地凝神，恍惚看到了那个传说中漂亮风情的舅妈。她唇边的美人痣就像这桃花欲开的花朵。”（《桃花》）

　　那个不安分如同桃花一样的舅妈，依着春风，款款登场。

　　“我们那里的人们把小桃红这种从夏天开到深秋的花朵，直接叫指甲花，后来我才知道，她还叫凤仙花。小桃红院子里最喜欢种的就是这种花，那天是端午节，小桃红起得很早，她喜欢用端午节的露水来洗眼睛，河这有大片的野艾蒿地，还有一大片野芦苇，小桃红信步朝那里走去，她喜欢早晨与黑夜，不是很喜欢白晃晃的白昼，早晨时候，她觉得自己就是个小花骨朵一样，每个花瓣里都藏着力气，黑夜来临时，她又觉得自己像个棉花，温暖如春，软绵绵地没有力气。她走到野艾蒿地时，天还没有亮，东边的天际已经有紫金色的云彩。突然从地里钻出一个人来，手里提着一条还在摔尾巴的大鱼，他对正在发呆的桃红说：我有镰刀，深处的艾草最香。她就跟着他走了，露水卟卟地落在脚上和裤腿上，这时，她才微微看清每颗艾草上都有着硕大的露珠，她说，快来，洗眼睛吧。你的眼睛那么亮，那么清，不用再洗了。然后，他大胆地踮起脚尖亲了一下她的眼睛，也许是这个动作打动了小桃红，她喜欢纯真的男人，越纯真她越愿意把身子献给他们。她躺在艾草丛中，她感到露水像雨一样洒在她白如雪脂的身上。提鱼的人直到太阳开始照亮了河边才站起来，此刻，草丛里草香弥漫，一只螳螂在桃红的肚子上爬来爬去，痒得桃红忍不住笑起来。”

　　多美，这小细节，这花花儿组成的画面，不是么？让我们展卷。

　　青青的好些篇小说中，有一个重要的人物，那就是奶奶。

　　我以为，青青是把奶奶比作梨花，又比作腊梅的。

　　比她的坚贞、洁白、芬芳、暗香盈袖；比她的豁达，慈爱，厚道，良善坦荡。

　　她无私地帮助村子里想吃馍馍的人，给路过的素不相识的人擀面，爱小猫小狗小孩子，疼自己的孙女，无微不至，真挚而和善。

　　“一大片春雪落在院子里，如梦似幻。我那时有四岁或者五岁，在和奶奶回家的路上，抬眼望见三月底盛开的梨花，小小的心灵被那似雪非雪的花朵所震动。在我的记忆里，这是我人生中第一次关于花的记忆。后来再见过的所有的各色的花朵，无非是在这之上的叠加。都没有这最初的震撼与雪白。以至到了现在，我仍然偏爱白色的花朵。

　　‘这棵梨树也有一百多岁了吧，我嫁到王家来时，它都已经是颗几十年的老树了。现在我头上的白发也好像这飘飞的梨花了。’奶奶感慨着。”（《梨花》）

　　“八五年农历的腊月初九，我已经放了寒假，我爱上了一个有着大黑眼睛的男孩，我把奶奶忘了。把院子里正在开花的腊梅也忘记了。那几天，奶奶每天都要缠着家人把她推到门边，她坐在那里，定定地看着外边，有时还嘟哝一句：这香味冷得钻心哩。妈妈，她唯一的女儿问她，这顿吃什么？她答，面疙瘩吧。有孩子从门前走过，她说，萍该回来了，看这些孩子都放学了。然后，她的眼睛死死地看着大路。我那天晚上，第一次被一个男孩的嘴唇吻了一下，激动得几乎整夜没有睡觉，天快明时，我迷迷糊糊地合上夜，我梦到腊梅树上的花朵，大得像香日葵，其中一朵上长了一双明亮的眼睛，大滴大滴的眼泪从这双眼睛里掉下来，在我眨眼睛时，这朵花说话了：人活一世，花开半晌。我走了。声音酷似奶奶沙哑的女中音。我挣扎了一下，我的腊梅树上的黄色的花朵像急雨一样落下来，地上全是花。黄得耀花了我的眼睛。第二天一大早，我穿起衣服从女友家往家赶，腊梅树下全是花圈，黄狗箭一样射出来，嘴死死地叼住我的裤子，往家里拉，奶奶去世了。”（《梅》）

　　奶奶啊，你我生命中永远的不离不弃的亲人。

　　情节或许有虚构，感情却无法虚构，它流淌深藏在我们的血液体肤中，见到梨花的洁白，嗅着腊梅的香气，就是奶奶，在天上向我们微笑。

　　老实说，我对当今的中国小说界是很失望的，因而，已经多年不读中国小说。偶尔翻翻的，是托尔斯泰的《战争与和平》，肖洛霍夫的《静静的顿河》，玛格丽特的《飘》，以往陈忠实的《白鹿原》，莫言的《檀香刑》。我以为，好的小说，不能只管三五个月三五年，一定是经得起时间的，是永恒的。它打动你，让你欢喜让你忧，让你记得生命中曾经的悲欢离合，永远不能忘记的铭心刻骨。最起码，它要好看。

　　青青的小说，能够吸引我看下去，具有好小说的特质。一个个平凡的女子，在她的笔下，被灌注了生命，鲜活而生动。可以这么说吧，小说是最适合青青的文体，也可以说，有些人，生来就是为某一种文体而生的，比如何三坡于诗歌。那么，我说青青是为小说而生的，读者，您不会反对吧？

　　尽管青青的小说还有一些不尽如人意的地方，某些叙述，还需要更从容些；某些细节，仍需要仔细的雕琢；某些人物，需要更丰满些；某些性格，要更贴近生活些；某些语言，不要那么洋气——“这个小闺女将来文采斐然，靠笔杆吃饭。命中有贵人相助，步步可化险为夷，很有福气。”（《槐花》）算命的瞎子，说话不应该这么文绉绉吧？土一点好。可是，我分明已经感觉到，将来的青青，在小说方面，那无法掩盖的才华初露锋芒，我期待着，她更努力些，在小说上更下功夫一些，写好看的小说给我们看。

　　“青青子衿，悠悠我心”——青青，我想说，既然命运给了你我如花的人生，那么，就让我们坦然地接受，并用我们的这枝小小的笔，让我们那花一样的奶奶在天上，引以为傲吧。