《四季书》是一本由钱红丽著作，中信出版社出版的精装图书，本书定价：36，页数：2014-8，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《四季书》精选点评：
●一块影响了人生观的锅巴
●借用作者的话，“霞光满天，季节盛大，我的内心被无限的抒情鼓荡着，长风浩瀚，树影婆娑”，差不多就是这本关于四季、家乡、童年之味的书的写照吧。另外总觉得钱红丽这几年的长文章里有深重的焦灼感，一种不甘而警醒的中年滋味，读来令人动容的。
●非常真诚的书写，对故乡的念恋以及而立之年的忧虑，有种哀伤贯穿始终，依稀感知到它的分量和来处，令人动容。年少时光也尽有伤心之处的吧，但同时也是精神层面的温柔乡。写锅巴和母亲的那两篇，很好看。言之有物，动之以情。
●身处的农村渐渐消失它的气息，只能在书中寻找当年的模样
●最初是看书名被吸引 细看以后很喜欢 每句话都很好 喜欢 也记住了钱红丽这个作家 打算把她的书都找来看看。
●你总说你不得志，可实际上我多么喜欢你的文采
●#2016smilecat悦读纪# 2016003，四季书，钱红丽。看了很久的枕边书，立春这天刚好读完，开始也是结束。和作者有很多合拍处，她写的细致，我读的酣畅。甚至我们都喜欢迟子建，向往额尔古纳。——生活既是低头切菜抬头收衣，也是日暮掩柴扉，春草来年绿。
●四季万物，世事变迁，娓娓道来。语言清丽，情感细致，故乡难忘，童年美好，中年焦灼，真实生活，值得品味！
●还我十四块买kindle版的钱……
●买了很久了，闲来无事会随手翻看几页，这也是作为一本散文随笔的好处，不会因为时间的中断而使故事衔接不起来。本书文风清丽淡雅为主，没有刻意的雕砌文藻。印象深刻的是序言（可惜并非自序），还有一篇写成都的，大约太像我和姐姐的情形，故而深刻。 总之，随手翻翻也是不错的。
《四季书》读后感(一)：一间屋两棵树三餐饭四季风景
辛弃疾叹：“天凉好个秋！”秋意无限，欲语还休。
四季轮转，乃自然，乃时序。日子如水，平淡淌过，偏偏某些瞬间，荡起一些涟漪。
清秋夜读《四季书》。钱红丽，安徽知名女作家，其人其文，有桐城遗风、徽腔流韵，清丽中见孤冷，烬余下显微暖。展卷阅览，大抵，都会生出“秋在心上”的喟叹。
《四季书》分三辑：“四季贴”写节令，“故乡贴”写乡愁，“烬余录”冷眼观世。不疾不徐，娓娓道来。囿于人生愁苦，却于自然万物中且欣且慰。
《四季书》之好，最好就在于这份自然情怀。
四季满溢植物芬芳。春日里，连翘出芽，樱花怒放，猪笼草轰然有绿声；盛夏磅礴，泡桐惊艳，樟树叶子翻了新，所谓日长树荫浓；到了秋天，草根枯黄，栾树却逢着了好时节，一嘟噜一嘟噜挂着小粉花；冬夜凄冷，把心脏般的松塔塞进土灶，噼啪噼啪，仿佛可以听见时间走过的声音。
我们置身于当下的喧嚣与嘈杂。世界奔跑的速度太快，须臾间便模糊了面貌。眼见他起高楼，眼见他楼塌了。然而你知道，有些东西历经时光漫漶，依旧有着绵延久远的生命力。它们遵从自然的秩序，一径在时光里沉默着，努力生长。
读《四季书》，心会一点点安顿下来。与自然端敬相亲，静谧且稳妥。
植物融进了钱红丽的生活，不仅在赏，更在于日常。舌尖花香，齿间绿漫。立夏的豌豆饭，七月半的炒粉圆。菜蔬花草在钱红丽的碗里，不能称之为“美食”，没有那份雅致和讲究，那就是平民百姓的桌上饭食，民间凡俗的烟火日子。
安庆的乡下女孩儿，走啊走，走进了城里。置办了一间蜗居，安放了一张书桌。隔山隔水，老地方回不去了，再回去也改了旧模样。人会长大，会走得很远，可不管走得多远，最早尝过的那口菜，那个味道永久地烙于记忆深处。
瘦西红柿，切开有籽；茄蒂、山芋梗以及冬瓜皮；暮秋的那一桶甜藕；经霜的那碗萝卜；一碗还顾望旧乡的红薯粥……尤其是，逢着那些美丽的节气，小满、大雪、白露、秋霜，便给自己烹一碗乡野气息的菜肴吧，寄托那缠绵而怅惘的、无处安放的乡愁。
世事难如意。红尘俗世行走，在职业女性和家庭主妇之间不停角色轮换，忙、累，彷徨。钱红丽写无奈，写烦忧，写中年心境，写时间缝隙里的撰稿生涯。那些错失的美好，如幼年时那块望而不得的锅巴，是否就意味着永远的缺失呢？
钱红丽说，那是“一块影响了人生观的锅巴”，终生走不出它的影响，内心不够宽敞明亮。然而，或许正是它和它的伙伴们，造就了她的敏感与细腻吧。许多的美丽已然消散在现实的流沙，唯独不愿舍弃心灵深处的柔软和本真，不愿让时间的轮盘将它磨砺粗糙。不愿丢弃的，其实是那一颗温润的女人心。
世界虽然广大，可是我们能守住的，也只不过，一间屋两棵树三餐饭四季风景。一花一天地，一草一浮生。如此就好。
《四季书》读后感(二)：所有的树木鸟群都请安静，一定！
小城的高三时代有什么期刊可读？
两个：一张《南方周末》，一本《散文》。
于是，在面对右下角已经被翻得卷起来的《三年高考五年模拟》的每一夜，在被试卷和复习题充斥的每一天，我会随手翻翻月初买的杂志《散文》。有一次，在泛黄的书页上遇见一行标题——《所有的树木鸟群都请安静》，我讷然：对于苦逼的高三学子而言，在一片树林听听鸟叫已是奢侈，为何还要有人让林子里的鸟儿安静呢？
这便是钱红丽。细读此文，才发现作者在说《本草纲目》。她说关于植物，《本草纲目》比《诗经》全一点，更贴近大地。《本草纲目》开篇即提到“菘”，也就是大白菜，“如今秋霜遍野了，菘们早已下种，青扑扑的叶子初露端倪。接下来，它们是整个冬天饭桌上的主角。”钱红丽爱植物，写过《诗经》里的植物，写过《本草纲目》里的植物，现在继续写的，是生活里处处可见的植物。
钱红丽在安徽安庆的一个名叫稻圩的村庄长大，后来迁居至芜湖，又在合肥定居。我从其文章里，读到深重的皖南气息：小时候家里遇到没菜吃的时候，大人们会去河边抓一把野菱角菜回来炒；童年记忆里的哑巴靠挖藕为生，在寒风冷雨里，一锹一锹掀开泥巴，把肥美的藕节一根一根找出；霜降后弯腰割稻，田埂上不知哪里来的收音机里，传出缠绵悱恻的歌曲“更深露重，落花成冢”，有举世滔滔的虚无感。她说自己是桐城派，不禁让人联想到姚鼐老爷的“苍山负雪，明烛天南；日照城郭，汶水徂徕如画。”
也有煮妇的生活。她带孩子去南京秋游，写梧桐道上的叶子将枯未枯，视觉上奇幻，树，城墙，建筑，河流几相辉映，透出了一种文化底蕴。但同行的儿子却不开心，因为中山陵不是山，全是台阶——于是相约，下次去爬有泥土的大蜀山。在煮妇的厨房，有巴赫，但是啊，一边剁鸡块一边放巴赫，鸡在砧板上血肉横飞，只会越听越烦；那么就换了罗大佑，给鱼刮鳞，或洗小青菜，《摇篮曲》飘过来，敲得一颗浮躁地心也就放了下来。她会把小时候的植物果蔬拿来做菜。山芋梗、茄蒂，或者冬瓜皮都是料理的好原料。
钱红丽在一家报纸副刊做文学编辑，写作也算是主业。她说自己“不过是喜欢写点东西”，于其个人而言，写作是对抗平庸，也是自我成全。不懂人情世故，浑浑噩噩过日子，最大的优点是耐得住寂寞，她一点一点地写，在电脑前敲敲打打，眼望着时钟走到十一点，遂起身往厨房去——因为还要择菜做饭啊！
也许，肉末拌小葱生姜，以及炒苦瓜时放些白醋才是生活里的美好，而写作，不过是始终在高处的一个理想。钱红丽说，依然愿意把自己与周遭区别开来。
整本书分为三辑，《四季帖》写节令，《故乡帖》写往事，调子不紧不慢，一年四季，居家生活，童年断篇，娓娓道来；第三辑叫《烬余录》——名字难免让人心头一紧，张爱玲写过《烬余录》，叙的是香港空战时候的人与事，元代徐大焯的《烬余录》里写的是宋朝旧事，繁花残叶。李志在歌里唱，我们生来就是孤独。想必人从呱呱坠地起，这一辈子就是受苦，至于时间所有诉苦之事，都可称为“烬余录”吧。
不免为作者捏把小汗。后来想想，孤独，离断，对于写作者来说未必不是好事，它们为写作给予素材，给写作者提供遐想的空隙，于是，一个人的四季，年月，怅然，喜乐，跃然纸上，便成就了细细密密的人生境界。
所有的树木鸟群都请安静，让我们在雨天，在深夜，掩卷相惜。
《四季书》读后感(三)：《四季书》：无用的浪漫其实最有力
从原单位辞职后，很长时间无法看进去任何书，也厌恶写字，看到喜欢的微博连评论的力气都没有，只是收藏或者转发。
大概做编辑太久了，看了太多的好稿子烂稿子，突然不需要为工作看了，对文字就有一种微妙的抵触感。越抵触越欢乐，也越痛苦。
做文字工作的人，大多都有着高于生活之上的无用的浪漫，和清淡的高傲。这些特质无法戒掉，无法抹去，也不会带给生活多大的现实利益。而精神层面的愉悦感，却是丝丝缕缕蔓延一生的。
偶然的机会，朋友拉我去书店闲逛。在搜索一本美食书籍的时候，因为发音几乎一样，钱红丽的《四季书》出现在电脑屏幕上。我曾跟钱红丽约过稿，我工作过的杂志有一个“夜读诗话”栏目，几乎就是她的专栏。当时设置这个栏目的时候，杂志销量刚开始下滑，老板的压力之下，主编设置了两个香艳的栏目，不甘心的同时，又设置了几个高比格栏目来平衡品位。钱红丽从唐诗到宋词，再到诗经，写得清丽婉约，别具新意。她写的香港游记，与任何人笔下和印象里的香港都不一样，是有着女文青痕迹的独特的城。
出于这样的了解，我立刻买下了《四季书》，几乎没有停顿地，一口气读完了。阅读的感觉是温润的，文字最大限度的带给我愉悦、美感和抚慰，这是很久没有过的感觉。
《四季书》里有四季变更，有故乡记忆，有阅读感受，有写作痕迹，还有音乐和一个个有魅力的人。是一本随笔集。随笔比小说更榨取作者的精神养分，除了阅读快感，更抚慰读者心灵。
四季变更，钱红丽笔下的植物们也都充满季节使命感，她观察上班路上的每一棵树，为遇见一个隐秘的花园而欣喜，为家人做菜场里的时令蔬菜。很多植物名字和菜式都是我这个北方人第一次听说的。钱红丽的精神世界里一定有一个巨大的充满各种植物的大花园；一个有着伴随自己生活痕迹和味蕾的南方食谱和美食地图；当然，还有一个巨大的图书馆。
钱红丽的文字清丽婉约、整洁细致，用词遣句别致妥帖，行文有一种趣致的，或者说兴之所至的随心感，和文人自律的干净整洁感。行云流水一样的情怀流淌，却又收放自如。
原来四季是这么的热闹、忙碌，并不是穿衣加衣，看云看花这样简单。好像可以平淡地快速略过，茫然空洞。而懂的人，并不会停下发现的脚步，每一朵花开，每一个字符，每一段音乐，每一道美食，每一种故乡的感觉，都有着自己专属的情感注解。
阅读，植物，美食，音乐，都是让人静心体会的事物，它们有种奇妙的超能力，让人拔节、升华，抚平心中焦躁，立于生活轻盈柔质空间俯瞰表层的繁盛与不堪，调和现实内里的欢悦与苦痛。
写作者的触角相对敏感许多，看似冰冷的一个个铅字，却充满了写作者饱满的微小情绪。正是这些微小情绪的填充，使得日复一日的平淡生活，有了电影般的质感：美，真实，仿佛旁观他人的生活。《四季书》里，钱红丽娴熟地抓取生活各个角落的美，抓取故乡再也无法企及的味觉记忆，再洒向生活本身，使得阅读、写作、诗歌、饭蔬，都闪闪发光起来，有了一种生动的美。细雪在怀，暮春微云，高山临望，带着你体验美好，细碎的感觉却并不令人感觉枯燥。
70后女作家的写作大多建立在大量阅读之下，她们才是真正的女文青。大格局的思维深度，配合骨子里与生俱来的文字天分，写出来的每一粒字，都是力量。
在人们耻于谈论梦想的年代，大量阅读书籍，坚持伏案写作，抓住那些高于生活的微小光芒，需要纯粹的精神力量，这种精神力量叫情怀。情怀这种可遇不可求的东西，遇见了，那种惊喜却又怕惊扰了什么的感觉，使得心都有些不安起来。也只好一遍遍地阅读体味，放下书本时，默默开始热爱生活起来。
《四季书》读后感(四)：故乡的五饼二鱼
文/西湘
最早见到钱红丽的名字应当是在黎戈的书里，去年冬和今年春，我把黎戈的书都读了一遍，很爱她笔下的沉静绵密。不久前偶然在微博上关注了一个作者叫“再见苏丝黄”，粉丝很少，也没有加V，最初我以为是个跟我一样的无名小作者，读了一篇她发在微博上的长文，以为是碰到扫地僧了，既意外又惊喜，再看她微博里其它的信息，才知道她就是钱红丽。
《四季书》分了三个部分，其中绝大部分写的是食物。她和黎戈的文字都有一种微雕般精工细作的质感，关注琐碎微小的事物，一笔一画将之写尽写透。在这本书里，钱红丽写南瓜藤、山芋梗、茄蒂、冬瓜皮，写老家的炒粉圆子、炒米、锅巴等等，一半是青菜，一半是乡下人家自产的零食，都不是难得之物，甚至难登“大雅之堂”，却被作者深情的目光聚焦着，一一为它们立传。
其实这种题材是很难写的，因为都是些平常事物，大家都常见常吃体味至深的东西，既要描摹得贴切不能失真，又要写出独到的意境。写得不好便是一个主妇无神无采的叨叨，或者一篇乏味的食谱，试问还有谁要看。尤其是那些乡下小零食，在城里的人们看来，其实是十分寒素的，抹去回忆的滤镜，很难说有什么特别的可取之处，高糖高盐高脂，要有深厚的感情作底，才能用文字把它们烹出鲜香滋味。
网上写这类题材的人不少，豆瓣上便有好几位知名作者便是以此出道，如今都大红了，私以为，他们的功力比起钱红丽来还有不小的差距。
我喜欢这本书，除了作者的文字是我心头好，还因为我与这本书中的地域有缘。作者的家乡是安徽枞阳，这个地方也是我的好朋友钱唐的家乡，2009年的春节，我就是在那里过的。作者在书中频频写到的村庄，我曾经跟钱唐散步时路过，还留下了照片。作者在书中写到的好多种食物，我都尝过。当地的风物地貌，人情风俗，我也都是熟悉的。皖南多才俊，我的朋友钱唐也是个很有才华和天分的才子，但是那厮被幸福的家庭生活阻碍了创作道路，所以，我无福得见他笔下的故乡风物，幸好在钱红丽这里读到了。
钱红丽的文字有一股清气，像在恪守着某种戒律一般自守甚严，老老实实一字一句地忠实于笔下的事物。现在市面上所流行的文字是“发物”，从标题开始就要语不惊人死不休，易于阅读接收的短句子，情绪化的词句，以爆炸性的掠夺性的姿态吸引人注目，这种更侧重传播的路子大概可以称之为“网文成功学”。而钱红丽的写法则是“锻字炼句”的古典路子，她的人也是低调到了一定境界，“粉丝”少到不合理，以至于被我误会是个才起步的不知名作者。
黎戈有一次在微博里写道：看文章，有的一落笔就是纸质书的行文节奏，段落完整、落笔郑重精细、苦心经营的智力感，有的一看就是公信体：分行多、文意浅、蹭热点、一过性即兴表达。所以有的文字一上纸就显得轻，有的则是落纸后更加生辉，就是本来的胚子不同。钱红丽的文字都是能拈出重量的纸质书写。所以，与其说是回忆滤镜为她笔下的平凡事物增色，倒不如说是她老到持重的笔力为它们筑起了质感。
《四季书》的清气之外也有焦灼的部分，是她对故乡山河草木面目全非的恐惧。她写到那么多小时候心爱的向往的食物，长大以后都不复当年的味道，从安庆到芜湖再到合肥，一路上都是。世界是万变的，就像我那年去钱唐家的时候，他告诉我不远处的一座平平的山脊以前是很高的，后来拿来开矿便被削平了。我至今仍记得那座山的样子很可怜，像一个失去脑袋的宽宽的空空的肩膀，无奈地耸着，等着再被削矮，直至与地平线等高。中国的这三四十年到处都是巨变，人们飘泊亦如转蓬，没有什么是永垂不朽，何况一口吃的。那些旧的食材，旧的方法，总会被不断抛弃和改良，新的也不一定不好，只是不是当年那口味儿了。
那回忆柔光里的旧日食物像是珍贵的黑白老照片一样，自有岁月的风味，但在今天，照片已然“进化”成电子档，哪里还能回得去呢。作者以虔诚的书写将它们录存下来，在她的文字里，那些食物重焕新生，散发着绵绵不尽的香甜气味，可以隔着纸张喂养无数读者，像《圣经》里的五饼二鱼。我这个纯粹的肉食动物，一边读着一边开始馋起了南瓜藤，同时一样一样想起了那年在枞阳吃过的食物，香脆的锅巴和炒米，早晨土灶上揭开盖子热气滚滚的稀饭，稀饭里头卧着拳头大个的汤圆，还有门前漫无边际的菜地，后院悠然的狗和鸡，长江边的大风，满世界枯黄的树和草地，集市上唯一一家电器商店，学校里空无一人的二层小楼，他的仲夏夜之梦……这些遥远的记忆全都在这本书的索引下复活了。
唯一一次的枞阳之行已经过去将近十年，作者离开枞阳的时间则更久，写下这样的文字，在随着岁月淌走了那么多年以后，如梦初醒般在船舷上刻下标志，记下数十年里一一失落于水中的剑。刻完了那些字，心头还是慌张，因为，流水只能向前，刻字的人再也回不去了。这些船舷上的字，并不能指引任何人找回故乡的路。也许苍海桑田以后会有人从故纸堆里翻出这些印记，只怕那个时候的枞阳只怕更加面目全非，那些故老相传的食物如沉落江底的古剑，不知还能否被人打捞并且识别出来。
今生还长，似乎不应当去想那么遥远的事情。看完此书，我最关心的是，腌小萝卜时缸里放的那只最后变得通红的螃蟹，它在里面一直活着吗？
上一篇：一世倾城3读后感摘抄
