《点绛唇》典范读后感有感

话题：点绛唇 读后感 

　　《点绛唇》是一本由王小鹰著作，上海文艺出版社出版的平装图书，本书定价：29元，页数：320，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《点绛唇》精选点评：

　　●这里面的女人看得我一个比一个赌。

　　●看了头一篇《点绛唇》，女主的性格其实我倒觉得完全不是典型的上海弄堂女人的性格，非常隐忍，她所有的执念和选择就是这辈子不能离开淮海路，可怜之人必有可恨之处。 封面做得像小白言情文书~，整本也就点绛唇不错，青玉案太狗血了，三颗星差不多。

　　●真實平凡的一生。

　　●王小鹰写上海女人，简短平淡，连波澜也是小小的、庸俗的，然而真实。

　　●写上海最熨帖的还是王小鹰。最后一篇《青玉案》惨烈得不像出自王小鹰手笔。《点绛唇》远远好于其他几篇。

　　●很不错的书，很上海

　　●题目起的好，只有其中一两篇写得好，论证，男人少见地在老婆美容方面洒金钱了，就说明靠不住

　　●这本小说集，觉得很故事会。

　　●这是一个平凡且渺小的人物的一生，短短的几段故事，几句话将环境和她的内心表现得及有代入感，不知道她这样的一生是幸福还是悲哀，但总之在我看来是一种求而不得，奢望到绝望的心路，每个人活着有每个人的思想和追求--“人各有志”，对于她而言，也许结局叶采萍她是知足了的吧。

　　●几个上海弄堂女人的故事，女人总比男人活得辛苦一点，遇事需冷静才不容易犯下大错

　　《点绛唇》读后感(一)：475.17.29《点绛唇》—王小鹰。

　　人是活在自己的天地的，有人的天地大些有人的小一些，在这方天地里她们机关算尽、柔肠百结、肝肠寸断、天崩地裂，她们的天地风诡云谲，外面的世界风平浪静，人太渺小，搅起的风浪只能波及身边，而身处风浪中心的自己首当其冲。那些上海女人，各有各的精刮算计，也有各自的无奈心酸，放到特别熨帖的上海市井文字里，鲜活光亮。并不会让你觉得世态炎凉人心不古，你只是一声叹息，然后埋头在自己的天地里。你知道，那只是她们。

　　《点绛唇》读后感(二)：点绛唇——

　　桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。

　　王小鹰说，“这次我写了五个上海女人”，看到这已让我眼前一亮，再看目录——点绛唇、枉凝眉、懒画眉、解连环、青玉案，全是词牌名以冠名做故事标题。好，你成功地吸引了我的注意。

　　后来，我便欣喜地发现，这书的文字用语有年代的味道在里面。起码我温习到了好多词汇：斜对过（就是对面啦）、开司米（一种毛线的种类，我老妈可是行家，小时候听过n次就是不理解）、安乃近（退烧药的别称，好神奇）、毛估估（大约摸，很萌的词

　　《点绛唇》读后感(三)：《点绛唇》后记

　　《点绛唇》 后 记

　　这本中篇小说集由五个故事组成，这五个故事所用的素材，大都是数年前写完长篇小说《长街行》后剩余下来的“边角料”。存放了这么些年，它们在我心中早已茁壮成长，呼之欲出了。

　　自上个世纪八十年代末，我着手创作第一部长篇小说《你为谁辩护》起，我便极少去碰中篇短篇了。实践中我感到长篇比较适合像我这样上有老下有小，家庭责任比较繁重的“家庭妇女”来操作。因为长篇巨制不可能“急就章”，它不靠一时灵感冲动，而是长年累月深思熟虑的结果。构思定当，有了初起的框架，起砖铺瓦，一寸寸一分分地填细节，忙中偷闲，每天劳作一点。就像过日子，细水长流而水到渠成。

　　我女儿是1989年出生的，那年我实足四十二岁。女儿今年二十五岁了，这二十多年间，我主要任务是当“陪读妈妈”，并且照顾年迈多病的母亲。所以我只能以平均三至四年写一部长篇的速度，陆续推出了《你为谁辩护》、《我们曾经相爱》、《丹青引》、《问女何所思》、《吕后?宫廷玩偶》、《我为你辩护》、《长街行》和《假面吟》。仔细想想，我的小说是和我可爱的女儿一起长大的，这让我倍感欣慰。

　　有一桩“隐私”爆料，并不想招徕眼球，只因为它跟我当下手中正在进行的工作有一定关联。那年我正怀着女儿，仍在赶写一部两代人关于理想及人生价值不同追求的长篇。高龄孕妇，每星期必须去医院作例行检查，在离预产期还有三个多星期的那次检查中，医生找不到胎儿的心跳，立即决定让我马上入院做剖腹手术。我恳求医生，还没到预产期嘛，是否等我把手中的长篇收尾后再来做手术？医生凶巴巴地警告我：找不到胎心说明婴儿有危险，婴儿真出了事，母亲也会有生命危险！不容分说，给了我一针麻药，便将我推进了手术室。

　　那本未完成的长篇，直至我女儿两岁，我才得空将其草草完稿。虽也出版，却连我自己都读不下去，从不将那书赠人，藏在书橱壁角落里。时隔二十多年，我对那本书中所涉及到的人生意义、生命价值等问题有了比较全面的新层次的思索，我决定将那本长篇重起炉灶，重新书写，包括书中人物关系、故事情节走向等等，全部重新设置。我准备起码花三年时间来完成它，待那时，我也将跨入“随心所欲不逾矩”的人生境界了。

　　重新回到这本中篇集的话题。《长街行》是我花费时间最长的一部作品，为此我收集了足够多的素材。待《长街行》付梓，那些长篇中没用到的人物一直都不肯消停，她们一直在我脑子里折腾来折腾去的，不写出来很难捱得过去。我思考再三，觉得将她们重新构筑一部长篇吧，有点左支右绌捉襟见肘，于是决定重拾多年不涉及的中篇格局，妥妥贴贴地将她们送回本就属于她们的情景中去，这就有了这本集子中的五个有关上海女人（或梦寐以求想成为上海女人）的故事。

　　很久以来，“上海女人”渐渐成了一个专用语，它代表着某种典型性格，某种特别的处世方式。譬如聪慧、精明、精致、优雅、务实、包容等等。上海女人有共性，也有千姿百态的个性。我虽祖籍不是上海，却打小随父母迁至上海生活，六十多年浸润于上海的风俗习惯，也可算地道的上海女人了，自然对上海女人有一份偏爱，所以我会精心挑选古典诗词的词牌来为这五个上海女人的故事命名。随着年龄的增长，我的审美意趣愈来愈偏好中国传统文化中含蓄典雅高古悠远的境界，我挑选的词牌名，尽可能在词面上或词意义上与我所描写的人物及故事暗合。

　　在这几个中篇中，我写了一些平凡得几近平庸的上海女人的生活轨迹、命运转折。像这样的女人，在遍布上海城区的千万条大小弄堂里，是司空见惯，俯拾皆是的。她们的人生遭际虽有点儿微波细浪，却永远掀不起惊涛骇浪，更谈不上感天动地。与伟大人物传奇人物比起来，实实地不足齿数。然而，当你慢慢地走近她们，慢慢地去体会她们，才惊愕地发现，在她们的内心，也有刻骨铭心的爱，也有锥心摧肝的痛，也有急风暴雨的恨，也有绵延不绝的情。而且，当你心无旁鹜地去刻画她们的心理嬗变时，你如获至宝地发现，这样平淡无奇的人生中，竟处处都可见社会大变革大动荡掠过的痕迹。通过小人物的人生遭际折射社会变革、社会发展的轨迹，这是我梦寐以求的文学的至高境界。

　　这五篇小说先是在各文学杂志上发表，然后又被一些选刊转载。譬如，《点绛唇》在《收获》发表后，陆续为《中篇小说选刊》、《小说选刊》、《北京文学?中篇小说月报》转载，并入选中国作协《小说选刊》选编的《2011中国年度中篇小说》、中国作协创研部选编的《2011年中国中篇小说精选》，进入中国小说学会主办的2011年度中国小说排行榜。《懒画眉》在《小说月报?原创版》发表后被《中篇小说选刊》转载，并入选《小说月服原创版2013精品集》。《解连环》在《小说界》发表后，被《小说月报》及《北京文学?中篇小说月报》转载。《青玉案》在《上海文学》发表后，被《中华文学选刊》转载。

　　我很期待上海女人们会喜欢我的这本书，我也很期待了解更多上海女人的故事。

　　王小鹰

　　2014年6月

　　《点绛唇》读后感(四)：一叶浮萍，弱者的宽宏

　　一叶浮萍，弱者的宽宏

　　——读王小鹰《点绛唇》

　　文：王瑢

　　作为一种题材，“市井写作”一直伴随着文学史的发展。读过的文学作品中，我始终认为“市井写作”最不适宜浓墨重彩。市井小说在叙述模式上，消解疏离了文学强赋予读者的某种政治意识形态。这影响悄无声息。无论书写者还是阅读者，市井风俗民情，普通人的生存状态，体味都更加生动细微，也更加具象。在不同作家的眼中笔下，市井文化风格迥异，世俗人生犹如万花筒一般。作品中或多或少，总带了点个人主观意义上的偏爱与色彩，或者说，是作者本人在客观意义上的另外一种理解与诠释。文字表现手法上力求推陈出新，但这首先建筑于作家本人的审美基调，再加以最大化衍伸。正如王小鹰后记中所说——“这本中篇小说集由五个故事组成，所用素材都是数年前写长篇小说《长街行》后剩余下来的‘边角料’。”上海女人有共性，个性也千姿百态。王小鹰祖籍不是上海，但六十多年浸润于上海，经年累月，自然对上海女人有一份自我偏爱。她说，“随着年龄增长，我的审美意趣愈来愈偏好中国传统文化中含蓄典雅高古悠远的境界，我挑选词牌名尽可能在词意上与我所描写的人物故事暗合”。这是她的笔触新尝试。“弄堂美学”如何细腻表述，从来都是市井文学的核心，而王小鹰写上海，并非描绘霓虹流觞，灯红酒绿，她选择弄堂。以朴素为主背景，通过普通人的家长里短，弄堂灶间琐碎片段，展现给读者她眼中的上海市井风情。

　　本书共五个短篇，我最喜欢《点绛唇》。弄堂的地域感，城市地段的围合感，原住居民对于他人隐私怀有的浓厚兴趣，构成本书独特的“市井文化气质”。在王小鹰看来，弄堂人生的精神，就是“家长里短”。深邃的里弄街巷中，蕴含着她对上海的全部情怀。《点绛唇》的女主角叶采萍，极普通一个上海女人，因嫁入上海“上只角”地段的最“上只角”——淮海路上一弄堂，本以为从此就夫贵妻荣，一步登了天，自豪溢于言表，很是得意了一阵子——“那个年代，哪个女人能在淮海路上拥有一间方方正正堂堂亮亮，煤卫齐全的婚房，简直就是公主王妃一等的角色了。何况叶采萍是从打浦桥一带旧式里弄的一间三层阁里嫁进淮海坊的……”。可惜好景难长。幸福很快烟花散尽，开始了大半生的苦乐悲欢——“当年的叶彩萍哪里能料到，这场聚会带给她的光彩会像烟火般瞬间灿烂后便熄灭了，且再也没有重新燃放……”。接着是小姑子离婚，回娘家鸠占鹊巢，而婆婆轻飘飘一句“过道里那张壁橱清理出来，也有二尺宽了，搭张钢丝床绰绰有余，拉条布帘还蛮透气……”叶彩萍于是立马松了口气——“婆婆并没有叫自己搬出淮海坊的意思！婆婆遇事先跟自己商量，真把自己当贴心人！叶彩萍便习惯地撑开温存如秋菊般的笑容……”。看的人可笑又可气。故事继续发展。丈夫国外另觅新欢；一直感恩戴德的情人也略施小计逃之夭夭；对女儿苦心孤诣，女儿也走了……有一种悲哀是欢喜的，读者与作者一同饶恕了“她”——幸好，叶彩萍手里还捏着两个男人赔给自己的“青春损失费”——女主角选择在淮海路附近买下一个小房子——终于算是在淮海路扎了根。掩卷而思，我并不为尽心竭力为拼命挤进“上只角”却落得个半生悲切的叶彩萍叫苦。因为据我现有的城市居住经验来看，关于“城市地域级别之差”的问题，并非上海特有。存在于许多城市中。中小型或新建城市可能淡薄些，但大城市，尤其特大型城市，此问题依然是永恒的话题。我曾在西安居住过大半年。此地有“道北人”一说——出西安北城门，一条铁路横贯东西。铁路很长，东起连云港，西至乌鲁木齐，名曰“陇海铁路”。铁道以北，西安人习惯称其为“道北”。记得早前有个电视剧《道北人》，里面的人物当年所遭受的歧视，与上海当年的苏北人颇为相似。我在北京工作多年，与老北京人聊天，习惯先问一句，住哪儿？住城西北的，要比住在城东南的北京人，无论身份地位，无形之中自我感觉要优越得多。这或许是当年满清皇族根深蒂固的理念沿袭？

　　王小鹰的作品，多宽容与和解，故事人物极少极端化。即使是读者早已料到了的结局。比如《青玉案》里，一心向往离开小城成为上海女人的玉蚕，最终选择跳崖自杀。笔调自然而舒缓，并不惊心动魄，似乎是悲悯之中想要表达一种女性骨子里的无奈与软弱？王小鹰说，“我们也需要写矛盾，小说创作需要以矛盾来推进，但这种矛盾我不认为是你写尽丑恶就能表达的，而应该源于更深层的原因……”。《解连环》的女主角宋安娜，与夏美莲同学多年，后又成为闰蜜，但人到中年时却陷入一场被闺蜜谋财夺夫的连环计中难以自拔，面对命运的捉弄，生活残局如何收场，两个女人何去何从？再比如《懒画眉》中，原本温婉可人的朱蓓蕾差点跌入罪恶的深渊而万劫不复，只为一把真假莫辨，实际总价不超过几百块钱的“粉彩壶”，机关算尽，不惜与闺蜜反目成仇。人性善变，在金钱面前，人常常迷失方向。又比如《枉凝眉》中的九妹，鲜活生命渐渐凋零，自以为是在挽回昔日美好，结局却背道而驰。或许“失败与破灭”也是爱的另外一种表达。本书的中女主角都是极其平凡的上海女人，而这些人就遍布上海的大小弄堂。通过描述她们的生活轨迹与命运转折，诠释出一种平淡之中隐藏着的温情与现实，进而引申出生活复杂与残酷的另一面。

　　王小鹰对上海弄堂风情，对市民生活的熟悉与把握，在语言表达上不乏鲜明与可读性。小说语言处理巧妙。叙述整体上使用普通话，但对话中夹杂一些当地方言，有浓郁的海派味道。王小鹰说，“对语言，我是有思考的。我的小说中没有‘阿拉’之类所谓上海标志性的语言，我用的是上海话中的形容词。”比如“灰不落脱、历历碌碌、嬉皮塌脸、辣手辣脚、木知木觉、乱话三千、弄堂笃底等四字词，又如”毛估估、煞煞平、触霉头、魂灵头、挑绷绷、木削削、笃悠悠等三字词，还有“作啥、事体、挺括、铜钿”等二字词。普通话或许需要整个句子，而上海话就几个字，人物立马活脱脱跳出来了。

　　女人如浮萍。《点绛唇》女主角的名字“叶彩萍”，起得真是好。女人骨子里与生俱来的柔弱，世界喧嚣繁华，女人们似乎永无一席之地。沉默有时只是无奈地接受，驯顺者的悲哀。故事中的五个女主角，人人需要一个男人，在身边，在心里。没有出现时费心费力寻找，出现了又努力执着于如何能牢牢把男人攥紧绑牢。很可惜，甜蜜永远昙花一谢，到头来“岸上捞月——白费劲”一场。女主们失望伤心，最后就绝望。我边读边想，一个女人，在男性主导的社会中做人妻为人媳，女儿与母亲身份的悲情色彩转换，究竟来自男人？来自社会和时代？来自不可预知的宿命？还是也来自于女人们内心，不断滋生膨胀的占有欲望？我喜欢本书结尾的句子——“有一天，她蓦地发现路旁的梧桐树冒出了新芽，整条淮海路便笼罩在一片鹅黄浅绿的薄雾中了……”女人虽已芳华远逝，但淮海路依旧，梧桐树年年冒新芽。王小鹰是否也在隐喻鼓励，“人在希望在，奔跑吧女人！”