《红裙下》影评摘抄

话题：红裙下 影评 

　　《红裙下》是一部由王凯旋执导，宋子豪 / 夏晨阳 / 李泽华主演的一部剧情 / 短片 / 同性类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《红裙下》精选点评：

　　●质感真好 镜头也是故事也是 音乐也徐徐诉说 感谢阿破老师选择了这样一个故事 未来一定是属于平等的 我们这样希望着（题外话：熟悉的郑州却给我陌生的冷峻感 处理的真好 以及想家了

　　●视听王家卫，舞厅贾樟柯

　　●对于trans的表述与认知有一些误会和错误的表述，但很难得在大陆遇见一部将8090年代暧昧模糊的性别之美呈现优美的短片。

　　●录音毁了大半风韵，就不能现场录么？摄影和题材是好的，但是代入感不强

　　●中规中矩。片尾显示"1997年取消流氓罪，2001年同性恋从精神病名单里除名，2017年台湾同性婚姻合法"的时候，大家都笑了起来。

　　●在上海骄傲电影节上看的，那个大眼睛男孩真的蛮灵性的

　　●2019成都爱酷电影周//男主女装真好看，比我这个货真价实的女孩子好看多了。

　　●對國營工廠集體生活場景和90年代時代氛圍的把握與重現，以及“女”主角表演的克制和微妙，堪稱出色。2019年11月2日18:10於北京法文中心電影廳，2019年北京爱酷电影周（Love Queer Cinema Week）“我要活著”短片系列放映。

　　●声音太减分了

　　●相信第一次观影的直接感受

　　《红裙下》影评(一)：gay看《红裙下》的感悟

　　作为性少数群体中的一员，我觉还是有些权利来评价这部影片的。 《红裙下》像是把性少数群体在现实生活中经历的痛又血淋淋地重演了一遍 ，观影过程中我的心一直都是揪着的，因为知道这个故事注定不会有好结局。 男主角演的很传神，无论是造型还是动作，都像是真的男跨女一样，仿佛一具男生的身体里装着女性的灵魂。还有些细节可能只有性少数群体才会懂得，比如偷偷戴上假发，听到外面来人了就慌忙摘下来，还有男青年靠近时男主角时，男主那种既惊喜又害怕的感觉，仿佛使我看到了自己。他演出了很多性少数群体的挣扎，迷茫，痛苦，彷徨。性别是一个透明的牢笼，想挣脱却挣脱不开，想有人爱却被隔离在外。 国内因为种种原因，很少有类似题材的影片，《蓝宇》《东宫西宫》已经是水准较高的佳作，可惜两千年以后这样的作品几乎不见踪迹。 而《红裙下》无疑近年同影中的佼佼者，无论是剧情，场景，人物，都尽量贴近现实。我虽然不是那个年代的人，却也有种似曾相识的感觉，也可能是因为作者的风格太对我胃口了吧，让我觉得相见恨晚。

　　当然也有些小瑕疵，比如雪的特效比较假，配音和演员的演技还不够专业，但是知道这是学生作品再看完全片我就挺惊讶的，那些场景，比如工厂，舞厅，宿舍，再到一些小道具，演员的服装，可以看得出都是很用心设计过的，而且也许花费不少。

　　《红裙下》影评(二)：红裙下——结构矛盾下的绝望张力

　　今天在“上海酷儿影展”asian2场看完《红裙下》。主角，白日是过曝惨淡阳光里的纺织男工，夜晚是光怪陆离舞厅里温柔娴美的红色长裙姑娘。白日他模仿着那个用暧昧眼神注视他的女工吃苹果的模样，夜晚他成为自己，为初雪里的邂逅沉醉。与舞厅男的“爱情”，在初雪里蒙上了一层虚幻的浪漫，对于舞厅男一场普通的套路式的猎艳，但对于“春草”而言，正是因为自己身份矛盾的无从选择，更是奇迹般的罗曼蒂克，或者是在自己理想身份中沉浮的一根稻草，像扎出手指指血的布条放入下身一样作为一种假想女人身份的象征。正是因为不被接纳，正是因为每一次——不仅是在那个流氓罪都还存在，上街拉拉手都困难的时代，也包括今天——自我实现，都像是飞蛾扑火，正是因为作为trans的交往选择狭隘，他们无从分辨对方是什么样的人，不敢确证对方所示爱的是什么。他们是文化的受害者。整部片子看得我压抑，无论是什么性向、或者对自身是什么样的性别认同，都需要爱，作为一个异性恋，我是幸福的，我可以在宽容和自然的社会环境中相对自由地择偶，我选择广泛、不受异视，我的各类行动在制度的框架中显得理所当然……而LGBT群体，他们选择狭隘，导致了很多问题。这是文化的问题、结构的矛盾，与个人无关。但我还是真心期盼，每个人都能在尘世获得幸福。民间的话语已经逐渐发展起来，LGBTQ不再接受异样目光的未来就在明天。

　　《红裙下》影评(三)：洛杉矶华语电影节-LGBTQ短片展

　　短片展映中最喜欢的一部

　　四部LGBTQ中国短片 基本都是学生作品吧

　　支持一下

　　喜欢红裙下的颜值，摄影和时代背景（这种背景很少了）Trans的也很少

　　整个影片也比较完整了，挺饱满的，人物形象也比较丰富多样

　　相对前面所有部分，我自己感觉结局部分可以处理得再好一点，那个冬天雪花和回眸一笑有点拉低影片的纵深2019.10.26洛杉矶华语电影节2019.10.26洛杉矶华语电影节LGBTQ短片展映2019.10.26

　　《红裙下》影评(四)：对《红裙下》的粗略解读

　　这是我个人的解读，偏视听，可能存在误读、过度解读的情况。可是解读本身就是带有主观色彩才产生的，那就有一千个读者就有一千个哈姆雷特啦。本来已经在微博发过一遍了，但是现在才想起来，我的豆瓣还没用过呢！那就开始吧！

　　1.撩头发 2’20’’

　　人物刘玉美在陈实遭受同事排挤时，劝阻同事少说两句，这个场景中陈实与刘玉美之间有对视，之后有一个刘玉美撩头发的慢动作特写。女孩在男孩面前撩头发，一般可以解读为对男孩有心意与爱慕，加之刘玉美此时此刻脸上的表情，我一开始也是认为刘对陈是有喜欢的意思。但结合后面情节，刘与陈的倾慕对象李国涛之间也存在暧昧，这让我有些拿捏不准刘对陈的态度了。

　　（这个女孩的名字并没有直接体现出来，我是通过演员表推断的，如有误读，在这里向导演致歉。另外，我实在喜欢这个特写镜头，被摄人物被表现得很美：口中呵出的白气，笑起来扬起的嘴角与微微颔首，指尖把碎发别到耳后。还有光，曝光的光源来自于窗户，不知是拍摄场景本是如此还是导演有意为之，总之自然、让人物面部有了朦胧美的意味，以及那种人物关系之间的不清晰也得以体现。实在是厉害！）

　　2.事件发生年代 2’28’ ’

　　年历空镜交代了故事发生的时间：1992年。

　　后接两个拍摄收音机、书本的镜头，也是对增强年代感的补充。

　　（恕我必须再次强调导演的用光，后面两个镜头的用光实在是太真实太自然了，画面信息的传递是可以给受众带来情绪心理变化的，虽然这两个镜头时长不长，但我看到觉得很温暖。

　　但有一处我存在怀疑，还是2’32’’-2 ‘36’’这两个镜头，通过桌子上的影子和书本上的受光可知，光线是自画面右上斜向下打下来的，因此曝光处应该在桌面也就是画面的左下处；但紧接着的2’37’’-2’58’’的平推镜头，可以看到桌面上的曝光处是放置在画面右侧的茶缸，书本与收音机的位置反而暗了下去。这是否是一处穿帮？我对打光不非常了解，如有误读还是向导演表示抱歉(╯︵╰)）

　　3.先合上镜子，再摘掉假发 3’07’’

　　这一处的设置很巧妙。

　　陈实偷偷在职工宿舍戴假发，模仿女孩挽头发，照镜子自我欣赏，听到门外有脚步声说话声传来，不论是害怕有人破门而入发现秘密，还是源自自己内心长久的不安，一般步骤是先把一眼就能看到的假发摘了，镜子合不合上已然不重要。因为照镜子是比较平常的行为，但戴女士假发是个别“不正常”的行为。

　　主人公反常态而为之，先合上映射着内心的镜子，再摘下符号化的假发。是不是可以解读为，在此时此刻，陈实虽有打破现状的行为（戴假发），但还未正式接纳自己的内心，而对周围环境能否接纳他也存在担忧，只不过内心太过于低迷，对环境的期待稍强一点罢了。

　　（这么一想，主人公真惨，自己还未完全接纳自己，环境接纳他也不明朗，太难了。）

　　4.鱼缸与鱼

　　这是许多导演在影片中都会运用的道具。

　　鱼往往代表着身处困境，但依然寻求出路的人，一般为主人公；而鱼缸就是那个困境，把人们囚禁其中，只能隔着透明的玻璃向外外界的美好。想要冲出去就要打破鱼缸，这个过程伴随着碰壁与受伤。

　　在《红裙下》中，鱼缸作为一种意向表达多次出现，每一次都与主人公的心境有关，这也是影片的表现手法之一。

　　5.一个人在这儿，很辛苦吧？

　　陈实在楼下抽烟，刘玉美过来讨烟，两人有过这样一段对话。

　　刘：昨天周婷说的话你别放心上……她们喜欢你才跟你开玩笑，不是故意为难你。

　　刘：一个人在这儿，很辛苦吧？

　　陈：（点头、叹气）也很有意思。

　　刘：撒谎，这人活在世上啊，哪有不苦的……

　　这一段对话我有两个猜测。

　　一是陈实被女同事语言侮辱“干女人的活儿”，刘玉美竟然说这是喜欢陈实跟陈实开玩笑呢，这是不是导演要侧面反映出，有着与陈实类似经历的人受到欺负，都是被这样搪塞过去的，没有正儿八经的道歉，也从未被人们正视过。

　　二是刘玉美问陈实“一个人在这里很辛苦吧”，这虽然是问句，但却是陈述语气，为什么不问“一个人在这辛不辛苦”或“一个人在这顾不孤独”，刘玉美这么问，表明她也是一个人，且过得很辛苦；陈实接着问题只答了半句“也很有意思”，那个肯定“我是很辛苦”的前半句被微微点头取代，说明陈实有口（苦）难开；刘玉美又说陈实“撒谎”，更体现刘玉美也是内心孤独的“一个人”，但又与陈实不完全相同，陈实是内外煎熬的跨性别者、独自来到这里工作的临时工，而刘玉美不是临时工，其他的则又有属于她自己的故事了。

　　6. 长发帅哥 6‘01‘’

　　凭我的直觉判断，这位小哥一定有故事。凭借有限的影片场景，观众可以知道喜男色的副厂长碰（骚扰）过长发小哥，置于小哥什么态度，那就一千个读者一千个哈姆雷特理论了。

　　7.“教授施妙术，须眉变女郎”确有其事

　　百度显示，这则报道于1990年8月31日在上海《文汇报》中发表；而影片的故事发生时间在1992年，难道是主人公收藏了90年的这份报纸？可报纸纸质较新，不像是收藏了两年之久的模样。难道是一处穿帮？这里我也存有疑惑。

　　参考资料：教授施妙术，须眉变女郎

　　8.“舞厅” 7’42’’

　　这里有对“舞厅”二字的特写镜头。交代人物所处环境，以及用黑掉的半边字展示舞厅的老旧。这都没问题，但是我突发奇想，如果黑掉的不是“舞”的下半部，而是“厅”的中间部，会不会更有象征意味。

　　（这条纯粹是我胡乱掰扯，尊重导演创作意图。）

　　9.邀请陈实跳舞的男子 8’23’’

　　通过后面的剧情，我们已经知道这个男子就是李国涛的同伴，二人串通起来演“英雄救美”的戏码罢了。但是在前面的场景中，该男子已经登场，就坐在李国涛对面，只是因为充当了背景板被虚掉了，不易被观众发现。

　　10.《偿还》

　　这个背景音一出来我就炸了，容我出戏1秒钟。

　　陈实和李国涛在舞厅外面说话的场景，全片总共出现三次，可以做对比分析：

　　①《偿还》这一处，两人间的关系刚刚建立还不明朗，且陈实刚被猥琐男骚扰还掉了眼泪，心情如何可想而知。这时候选用的背景音乐是悲伤的，人物所处的环境也是黑暗的，营造了一种消沉的气氛，与人物的心境相符。

　　②这一处交谈，是在两个人物开心地跳完舞之后，两人的关系也已经更为亲密。这时候环境灯光也一改前面的黑暗，用了叫人觉得温暖舒服的暖橘色，背景音乐俏皮活泼，总让人觉得一切都在往好处发展。但是后面的剧情可知，李国涛是个小人，陈实会被伤害，现在发展的一切都是李的骗局，导演当然留了线索，所以这一处的背景乐叫《自作多情》。

　　③这一次春草迈上台阶，与李国涛站在台阶上交谈，暗示两人关系更进一步。

　　11.耳钉

　　这是也是一种符号化的表达。

　　在B站无意看到弹幕，影片进行到背景音乐《偿还》那一处时，李国涛对陈实说“小姑娘哭了就不好看了”，陈实反问：“小姑娘？”有观众表示一说话就知道是小伙子了，这里我想分析一下。

　　李国涛这个角色的性取向也是属于“不正常”的一类（这个不正常加引号，我对任何取向都表示尊重，只是一时间不知道用什么词汇来简单表达意思而已），观察他的耳钉佩戴方式便知。我又百度了一下，男士右耳佩戴耳钉，可能表示性取向“有问题”（我还是要表示尊重，任何取向都没问题！），所以男士在戴耳钉时，尽量避免右耳单只佩戴。

　　虽然这没有明确的定义，但导演设置李国涛右耳佩戴耳钉一定是有指向意义的。既然如此，也可以分析出，李国涛一开始就知道陈实是男儿身，心怀不轨有意接近而已。

　　参考资料：男士右耳佩戴耳钉

　　12. 没有等到的雪

　　那天分开的时候，李国涛问陈实什么时候再见面，陈实答下雪再见面。所以陈实第二天一起床，马上掀开窗帘看穿外有没有落雪。答案是没有落雪，那就意味着不能见面。这几组镜头很有意思，除了第一张图前景是两个小人，其他都是形单影只的孤独个体。

前景接吻的小人独自做工独自划船冰冷的月亮孔雀成双对，人却一个人孤独的渣男渣男抽的烟

　　有一个小小小小疑惑，就是最后一张图的烟灰缸拍摄方向。前面的被摄主体是由左向右退出画面的，如果烟灰缸这个镜头将摄影机架在物体右侧拍摄，对于后期画面组接会不会更流畅一点。（如果我说错了我先道个歉。）

　　13.是跃轴吗？ 15’15’’

　　在这一场景中，陈实用指尖划拉着墙面，位于画面左半部，火车压轨道的声进来，画面就转到了两位主角背靠墙面对面交谈，陈实的站位也由画面左半部转移到右半部。

　　14.场景——公园

　　陈实身着红衣由入口进入，之后脱下女装换男装出来；李国涛跟踪到树下，这应该是确认陈实的身份；两个警察压着两个男人从门口出来。单条看哪条都没问题，放在一起就有问题。

　　之前在长发帅哥出现的场景中，就提到了“公园”。男性可能会在公园里寻找同伴，甚至doi，因为“里面全是兔儿”，影片最后陈李两人在公园被抓也能体现。但在这个场景中，陈实仅仅把公园当成换衣服、想事儿的地方，没李国涛那么肮脏还玩跟踪。

　　还有一个地方，其他两个室友在陈实和长发帅哥面前提起“公园”的时候，两人看起来都没什么反应，但仔细想来，一个去公园里面换衣服，一个被副厂长骚扰，即使陈实去公园换衣服是后来的行为，但怎么都有点两人本来就知道“公园”的意味，那就代表陈实和长发帅哥互知底细，那就更代表陈实第一次去舞厅回来后帅哥那个意味深长的眼神。（我就知道长发帅哥没这么简单。）

　　15.用光变化 23’39’’

　　这时候打在刘玉美身上的光不再通透虚幻，反而更实更硬，这种变化表现了陈实对刘玉美看法的转变。

　　而且不知道是不是我太主观，感觉这一场的刘玉美妆面有点“村”，没有了往日脱俗的气质。

　　16.让我想到了《丹麦女孩》 24’33’’

　　17.独舞 24’44’’

　　春草来到铁轨旁跳舞，因为李国涛曾对她说：“我从小就喜欢来这边，因为可以听见火车隆隆开过的声音”

　　可是这里没有隆隆开过的火车，也没有李国涛。

　　18.最后两位主人公在公园里暧昧，而后被抓，总让我想起《东宫西宫》

　　19.这里面还有很多我喜欢的地方，例如拿报纸上的铅为自己画眉，最后一次去见李国涛前，红裙加身却短发盈盈，对着镜子擦口红，有一种蜕变错乱的反差；在一片洁白床单中裸露也纯粹的接纳自己……这些都让人难忘。

　　罗里吧嗦讲了很多，想到什么就说什么，没顾忌太多。如果您看到了这里，谢谢您！

　　导演可能看不到我写的，不过我还是要说，这个故事是美的，拍摄的画面是美的，您的创作思想也是美的。我很感谢您让我看到了这么好的作品，谢谢！