德加的小舞女读后感精选

话题：德加的小舞女 读后感 

　　《德加的小舞女》是一本由米歇尔·拜拉莫尔著作，作家出版社出版的平装图书，本书定价：25.00元，页数：204，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《德加的小舞女》精选点评：

　　●2009年12月12日 上海季风书园。八卦周刊笔法。

　　●五年前在体大贫瘠的图书馆背靠着暖气一口气看完了这本书。没想到的是五年后我竟然看到了舞女雕塑的真迹。岁月弄人。

　　●漂亮的封面 作者米歇尔 拜拉莫尔在津津有味地讲述故事的同时，完美地再现出十九世纪下半叶的艺术天地，以及印象派艺术起源的背影。

　　●插图挺好的

　　●德加与小舞女

　　●无聊，都不知道读来好干嘛的。。。

　　●应该是小舞女的最终沦陷吧

　　●阴暗面是德加描绘舞女永远的主题

　　●朴实真挚的小作品

　　●喜欢德加这个画家，自相矛盾、多变的人，通过小说体现的他，这样更真实。

　　《德加的小舞女》读后感(一)：撅嘴玛丽

　　前几年西方流行过一阵“大话名画”的旋风，其中成就最大的当属特蕾西，她大话了维梅尔的《戴珍珠耳环的少女》，然后Susan Vreeland继续发力，根据维梅尔另一幅名画《蓝衣少妇》，改写了《穿风信子蓝的少女》。不过，米歇尔这部书，初读之后根本感觉不到是一本小说，更像是德加的另类传记。但即使是传记吧，也不很成功，对玛丽的刻画没有丁点深入，却把德加描绘成一个傻了吧叽的三流画匠。其实，如果你对德加足够熟悉的话，会发现他至少有5幅作品是以这个“撅嘴玛丽”为模特的。

　　《德加的小舞女》读后感(二)：知道些画作背后的故事也好，野史也好，总是有利于增进了解

　　在北京的法国文化中心图书馆随手翻到这本书，为封面所吸引，想着可以利用碎片时间来阅读就借了回来。

　　我对莫奈心心念念，上次去巴黎还特地去了giveny的莫奈花园，也读了一些莫奈的传记。但对其他同时代的画家只觉着不妨一看，可有可无，也没有特别迫切的兴趣。于是，对于德加画笔下的芭蕾女孩，之前只觉得是比如中产阶级家庭的孩子，在上芭蕾课，比如现在北京上海全国各地的家长们正在做的那样。

　　然而，看完这本书后，我困惑于它究竟是小说还是传记，因为如果是写实的那和我之前想象的就出入太大了。玛丽，德加笔下的小舞女，芭蕾舞女，并不是天真纯洁的孩子，她们姐妹三人都砸剧院练习和表演芭蕾，但是姐姐已经在妈妈的牵线搭桥下从所谓“绅士保护人“的”女伴“变成了巴黎下等酒吧出入的妓女，玛丽也渐步姐姐的后尘。

　　下次再看到德加的画作，一定去仔细观察品味一下这个十四岁的小舞女。

　　《德加的小舞女》读后感(三)：一个小清新的悲伤故事

　　《德加的小舞女》，一个小清新而又带有迷惑性的名字。在图书馆无意中邂逅了这本书，遂借了出来，早上借的，傍晚读完。书不算厚，但是好久没这样一鼓作气的读完一本书了。 德加是个画家，擅长色粉画，尤其喜欢刻画下层女性的形象，他在歌剧院里遇到了玛丽，那个十四岁的小舞女，并使她成了他最富个性的作品的原型。但是，即使这样，这个可怜的小姑娘也没有逃脱她的悲惨命运，她最终还是沦为了妓女。书中的德加先生，脾气古怪，他似乎对女性并不感兴趣，他拒绝了瓦尔班松家的千金（阿加特），拒绝了安托瓦内特，拒绝了玛丽·加沙特，一生未婚；虽然，他执着于刻画女性形象。那么问题来了，上述女子都与他有过暧昧，那他爱过她们之中的任何一个，或者几个吗？也许他爱过阿加特，他们之间有共同的话题，很是聊得来，而且他承认幻想过和她结婚，但是这说明不了什么，聊得来的不止恋人之间，朋友也是，至于跟她结婚，大概只是一时情欲使然，这样说来，他并没有爱过她。而其他两位，依我看来，那就更没有啥好说的了，可能根本就没有爱意。然而这些还不重要，我看中的，或者说是不解的，是德加对于小玛丽的感情。他曾矢口否认自己爱她，觉得自己只是扮演了她父亲的角色，在她十七岁之前或许是这样的，他乐于拿巧克力鼓励她，就像一个父亲或者老师一样，但是十七岁之后呢？我想他在某一刻爱上了她，也许是在她和他推心置腹之后，也许是在她拒绝了巧克力选择了茶之后，也许是在她亲了他的嘴唇之后，我说不清楚。也是在这里，我觉得这个小姑娘对他有着非同一般的感情，不同于十七岁之前的那种。作者的高明之处就在这里，男主女主的感情不明朗，而女主却勾搭着其他男性，出卖自己，引起了读者深深的思考。我挺喜欢这个故事的，有一点悲剧，还有一点浪漫，总而言之值得一读。

　　《德加的小舞女》读后感(四)：14岁的玛丽 27岁的门迭塔 21岁的坦迪略......

　　印象派的先驱有很多，雷诺阿可以有很多个，莫奈可以有很多个，马奈也可以有很多个。而德加，只有一个。这说法有点像当年在皇马B队执教的博斯克所言，“西班牙足坛20年可以出一个劳尔，但要50年才能出一个卡尼萨雷斯。”所以，西甲82年了，也只经过了一个50年，也只有一个卡尼萨雷斯。

　　对于德加的怀疑和嘲讽，可以归结为两点：一是德加的性取向，二是德加画中女性的地位。第一个问题，马奈对于德加的怀疑应该是来自个人际遇：早年在巴西染上梅毒的经历，以及父亲本身带有梅毒的事实，令马奈一辈子都在寻求一种合适的报复方式，可惜的是，在50岁的时候，马奈终究惜别人世。第二个问题，德加画中女性地位的低微：这是一个很简单的道理，不需要用“朱门酒肉臭，路有冻死骨”就能令人明白，在那样一个艺术风潮此起彼伏的年代里，坚持一种内在的纯粹本身是自杀性的，而在纯粹中继续保持纯粹更是自宫性的——这就是构成了德加略显矛盾的一生，和卡夫卡，易卜生们一样，即使穿越了一个世纪，人们依然难以理解德加：印象派？好像我知道莫奈，雷诺阿，毕沙罗，西斯莱......德加？！

　　因为，德加本不属于任何团体。

　　阅读德加的一生，可以说就是在阅读一部浩浩荡荡的矛盾，而这个矛盾的集中体现，正是本书的精髓：从开篇作者寻访德加遭遇可能的被拒，到德加对玛丽从14岁到17岁变化所引发的巨大心理落差——模特，情妇，伴侣？德加与马奈的冲突，德加与卡萨特若有若无的淡淡友谊摩擦等等等等，贯穿其中。

　　玛丽的14岁到17岁上一个巨大的转变，德加在这个人生转折点上与她不期而遇，从而变成了长期牵挂。玛丽不过是这个世界上众多“玛丽”的缩影，只是她有幸在德加创作欲望最旺盛的年岁里接近这位巨匠，远远瞥见一下德加心灵的撞击：对于玛丽来说，德加的故事到此为止。对于德加来说，玛丽的故事并非如此。在人生的转折点上，德加有可能改变了玛丽的一生：从处女到妓女，3年，一瞬间。

　　就像曾经的门迭塔在2001年远走拉齐奥2002年短暂回归巴萨之后从此杳无音信，就像坦迪略19岁和21岁连续两次经历大赛洗礼之后转战穆尔西亚和皇马却无缘国家队，就像豪尔迪-费隆在2000年和哈维以及加布里们一起参加奥运会后开始在萨拉戈萨的探索梦碎无痕，最终回归家乡，从此远离西班牙足坛的主流......：纯粹，大概是一瞬间的事情；毁灭，却是万劫不复的。

　　艺术，同样如此。画布能够留住玛丽14岁的芬芳，而德加的画笔不会在勾勒出玛丽17岁之后的媚态，当然，玛丽或许并不媚俗：可惜，她生于一个媚俗社会中的一个媚俗至极的家庭，或许不是家庭，因为玛丽不曾从那里得到一丝温馨：只有堕落，无底线的堕落，放任原则流入大海的堕落。

　　当你回忆起门迭塔的时候，会想起27岁之前的巴斯克人，想起他曾经和小虫一起过五关斩六将，和费尔南多-吉内尔，卡马拉萨以及奥泰罗等铁血后卫一起构筑坚韧的梅斯塔利亚屏障，就足够了。同样的，当德加闭上双眼之前，是否也会想起那个14岁的玛丽，那个不曾被岁月定格的小舞女。

　　永远。