自在幻夢读后感摘抄

话题：自由幻夢 读后感 

　　《自由幻夢》是一本由蘇珊·柯林斯著作，大塊文化出版股份有限公司出版的平装图书，本书定价：TWD 320，页数：428，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《自由幻夢》精选点评：

　　●4/第三部不怎么样，主要都是说革命和战争，女主角的作用就几乎如同摆设

　　●繼哈利波特以後,我最愛的一套書!!!

　　●現在網絡資訊流轉，就容易很多真人真事作故事了，所以節目裏都要是真刀真槍真人秀。不知作者對這類節目喜歡與否，但明白是一書就是這些表演的雜燴，由紅粉救兵到野外求生。第二本真的讀得有點洩氣，還好這個結局在公式以外是有點點的出人意表，作為青少年讀物或跟著電影電視製作的引子，這算是一套上好的作品。

　　●http://www.youtube.com/watch?v=54_LE1YuMRc&feature=play… 吊人樹

　　●台版的感觉就是好

　　●虎头蛇尾的感觉

　　●很多人說第三部爛尾。縱然如是，三本之中我最喜歡的會是這一本。可惜前兩部鋪陳不足，第三部的深度顯得突亢與刻意。況且就全套書而言，瑪麗蘇的味道始終太濃，擺脫不了作者從女生視角對完美情人的幻想。

　　●開始於 Mar 23, 2012 結束於 Mar 29, 2012

　　●什么是自由？我们可曾有过真正的自由！

　　●为了还没上映的电影而看。

　　《自由幻夢》读后感(一)：很想看

　　我一直在寻找能媲美哈利波特与暮光之城的

　　上天终于让它来到我身边了！

　　这本书也让我彻夜难眠。

　　他受到暮光的作家和斯蒂芬 金的的推荐

　　是一本难得的好书

　　我已被它深深吸引，像吗啡上瘾

　　正在寻找第三本自由幻梦。

　　《自由幻夢》读后感(二)：看完了，心情沉重的很

　　都說許多好書往往後繼無力，第一部精彩絕倫，後面的續集卻不那麼好看。

　　然而飢餓遊戲系列卻並非如此。

　　確實，最好看的是第一部。第一部為我們呈現了一個架空的國度，生活在都城與其他區域的人，形成了鮮明的對比。繁榮與破敗，富饒與飢餓，奢侈與恐懼，無不都是現實中所存在的。

　　第二部則是承上啟下的作品，雖然繼承了第一部的風格，但是卻略顯老套，直到結尾方揭曉第十三區謀劃已久的反抗行動。

　　第三部，格調完全與前兩部不同。

　　前兩部由人被迫爲了生存而自相殘殺，或眼見深愛之人受苦，已十分沉重。而第三部則是“沒有任何人”不受傷。

　　一個個過了一輩子苦痛生活的人，最終在抗爭中死去。無數人的鮮血形成的洪流，最終雖摧毀了暴政的金字塔，可是無論是反抗軍還是都城，都對太多人造成了無可彌補的傷害。

　　心，破碎在空中，散落大地，永不可能再被修復。

　　當我看到三叉戟永遠地沉睡，櫻花草凋謝，那一刹那，我似乎與凱特尼斯成為一人，那種痛苦由指尖蔓延至全身，長久肆虐，徘徊不去。

　　這，就是抗爭所帶來的必然犧牲？

　　其實作者的寫作功底不夠，她雖寫出了凱特尼斯的感受，卻無法塑造身臨其境的場景，也未能很深刻地刻畫主角以外的人的性格。

　　但故事背後的意義，實在太傷。虛幻之餘，又太現實

　　（寫得很亂...只是有感而發）

　　《自由幻夢》读后感(三)：政权可以被取代，却不能被超越

　　在饥饿游戏这三本书中，一个看似荒谬的设定——让一大堆热血青少年在一起互相厮杀——所影射的世界，正好是我们生活中的这个世界，也是我们未来所要创建的世界。这个看起来漏洞百出的世界设定，和我们的社会有着如下的相似之处：

　　1 制定规矩的独裁者的利益是永恒的；

　　2 收压迫的民众只要有一丝希望，就会甘愿忍受非人的压迫，直到希望消失；

　　3 在书中的游戏里，请少年们为了帝都的娱乐而互相厮杀，在我们的世界中，阿富汗的战地，埃及的政变中，也有很多青少年，为了统治者的利益而献出生命。

　　让我们从游戏的开始，看一看帝都的统治政权，究竟是有着什么样的说辞吧。在传说中的黑暗年代，某个地区的叛乱引发了战争，在战争结束后，为了“治疗”帝都人民的伤痛，统治者建立的饥饿游戏，来治愈帝都人民的伤害。

　　帝都的人民华丽奢侈，地区的民众贫穷而饥饿，矿工地区黑暗无天日，频繁发生事故，农业的地区虽然丰收累累，统治者却依然吝啬保证普通人的基本需求。帝都的人民为了娱乐而强迫地区的少年互相残杀，帝都的人民为了巩固自己的政权随意改变游戏规则，杀人灭口，而地区的人民交流与世隔绝，恐慌度日。

　　我们的女煮饺就这样华丽出场了，她是矿区贫穷人家的菇凉，挨过饿，所以每顿饭的不厌其烦的描写自己吃了啥，吃了多少，究竟有多么好吃……在第一本书中，她对自己的这个社会认知甚少，对成人的世界也不了解，只知道想要保护自己的妹妹和家人。在游戏制造者的步步圈套下，她以为只要按照规矩走，总会有一线生机。

　　内心的叛逆和天生的对统治者的抗拒，让她成为了帝都政权的靶子，其实也不全是她的那些殉情表演。最主要的是，帝都的政权已经摇摇欲坠，地区的人民心怀不满，所以才会因为Rue的死去和殉情的毒莓而引发暴动。深怨的种子已经播种下，女煮饺不过是压倒骆驼的最后一根稻草。

　　从统治者的角度来说，女煮饺就是一枚完美的旗子，不论是帝都，还是叛军，他们需要的就是她出色的表演，来诱发自己的民众对对方政权的怨恨。

　　雪总统姗姗拜访女煮饺了，她开始逐渐从他威胁的话语中认识到，尽管自己可以按照他的规矩来和平完成巡演，说她该说的，做她该做的，扮演一个美艳宣传机器的工具。但是帝都的大人物们，归根结底要的还是她的小命。

　　规矩的改变可能比女煮饺换衣服的速度还要快，本以为赢得了游戏，就可以保全自己的家人，听从的总统的威胁，就可以苟且偷生，违背自己的内心与皮塔结婚，了此一生，就可以照顾皮塔的安全。但是没有什么是不变的，下一届的饥饿游戏，就这样把没吃几顿饱饭的女煮饺和男煮饺拉回了赛场，与以往的胜利者一决高低，你死我活。

　　就在赛场之中，女煮饺认识到了，那只背后的无形之手，将有家人，有朋友的少年少女们推向残杀的深渊，将帮助自己的时装师残忍杀死的手，就是帝都的专制，她的敌人不是1区的胜利者，也不是2区的追杀她的参赛者，她的敌人，他们共同的敌人，正是帝都。

　　就在这千钧一发的时候，一部打酱油的，来自传说中的13区的叛军飞行器，把女煮饺救了出去……直接进入第三本书。

　　传说中的13区，简直就是受苦受难人民的救星，不仅给吃饭，给住的地方，还给女煮饺妹妹在医院实习的机会。与雪总统那个散发的玫瑰和血腥味到的独裁者相对立的，是一个精干，发行一丝不苟的女总统，灾区人民啊，胜利的曙光就在眼前，叛军的热血青年，也就是女煮饺青梅竹马的男朋友Gale同学，也投入了叛军的力量。

　　女煮饺在日复一日的任务中，觉醒到，自己每日穿戴齐全，摄影用来鼓励士气的小电影，与自己往日在帝都的游行没有什么不同，自己就是一枚棋子，被其它的手挪来挪去，却并无自己的意志。当女总统挖掘完了她的剩余价值，就当头一棒，决定送她去死，创造一个高尚的女英雄，以让自己的民众崇拜，跟随，而巩固自己的政权。

　　认识了这一点之后，女煮饺很灰心的决定杀进帝都，干掉雪总统，然后就了却此生，再也不赔他们玩了！

　　于是，一伙生命力，攻击力都很强的胜利者杀入了帝都，女煮饺很剽悍的干掉一个无辜的市民，彻底从帝都受害者升华为杀人不眨眼的士兵。在杀入雪总统豪宅前夕，她却看到了，来自13区叛军的飞行器，将炸弹飘飘扬扬撒入孩童们的手中……火光夺取了孩童们的生命，也带走了女煮饺最爱的妹妹。

　　叛军总统的最后一步棋，将她内心深处的残酷一一揭示，这个新的政权，所代表的依然是杀戮无辜，人性的丧失，血与铁，没有太大的变化。

　　战争结束后，叛军总统走进会议室，宣布了她的打算：

　　地区的人民心怀怨恨，想要杀死帝都的所有民众，为了安抚他们的情绪，我们将投票决定是否用帝都的孩童举办一次饥饿游戏。

　　多么熟悉的演讲，多么牵强的揭示，是否在75年以前的那个战争结束之后，帝都的统治者也召开了同样一个会议。叛军的胜利，取代了雪总统的政权，而政权依旧是政权，建立在残杀，凶残的人性之上，保证胜利者的利益，保证规矩制造者的利益。而失败的一方，则只能在一线希望之中蹒跚前进，希望自己的家人能够苟且偷生……

　　Katniss在雪总统的处决场上，射出的箭，瞄准的并非那个残破的，大势已去的身躯，而是叛军的女总统。

　　她是一个战士，杀死的人日夜出现在她的噩梦里，将她的残生紧紧拥抱；她失去了自己的亲人，却没有失去自己的希望，她学会了前进，为那些战争中死去的朋友活出所有人的精彩，也学会了掩盖伤痛，为自己所爱的人建立一个新的生活，在坟墓之上画出孩童的公园，在噩梦之后，描绘生命的坚韧。

　　《自由幻夢》读后感(四)：饥饿游戏3

　　近两三年来，美国小说销量最高的图书无疑是《暮光之城》与《饥饿游戏》，《暮光之城》由于夹着电影中俊男美女的强大声势，因此始终占据美国各大畅销排行榜的前列，然而《饥饿游戏》虽然没有电影为其助威，但借助着多位知名作家的强力推荐，包括恐怖大王史蒂芬-金和《暮光之城》作者史蒂芬妮-梅尔都毫不吝惜地力挺到底，因此在小说出版后的各阶段，销售数量仍与《暮光之城》打得难分轩轾。

　　〖成功秘诀〗

　　《饥饿游戏》和《暮光之城》一样都是系类小说，从故事基本架构和商业运作模式上可以看得出来，这两部系列小说都是参照英国小说《哈利波特》的成功路线在走，毕竟《哈利波特》堪称人类出版历史上运作最为成功的作品，七本小说在全球的累计销量将近四亿册，不仅将作者J.K.罗琳一举推上英国最富有女人的宝座上，电影与周边商品更是创造了惊人的收益。2005年开始出版的《暮光之城》正追着《哈利波特》而来，2008年出版的《饥饿游戏》则是追着《暮光之城》而来。

　　无独有偶的，这三部系列小说的作者都是女性，而这点其实与她们作品的成功是息息相关的。长期以来，出版界和电影界都是以成人为主要的销售市场，作品也大多都是因应成人的需求来设计。成人的世界观总的说是比较现实且实际的，这点与男性创作者的特质更为合拍。相较之下，青少年及儿童一直都被视为小众市场，虽然不乏以这两个族群为对象的作品推出，但都是以插花的形式间歇性地出现。但事实上，由于手机和网络的普及，青少年和儿童对流行的敏感度极高，加上这两个族群本身对同侪压力有特别的感受性，因此只要轻轻卷起一点流行风潮，加上大力的营销吹捧，很快就能形成燎原之势。事实上，Facebook的成功，也是搭上了这班快速列车。

　　平均而言，年龄越低，现实感越弱，这也就是为什么童书大多是架空在现实之外，而青少年读物则大多同时兼具现实与虚幻的缘故。虽说男性作家也能创作好的童书和青少年读物，但总的来说，女性作者的感性特质更适合于创作与现实脱钩的故事。于是乎，青少年与儿童市场的成熟与相应商品的空缺，造就了《哈利波特》、《暮光之城》、《饥饿游戏》的成功。不过后两者要超越《哈利波特》的销售记录，可能性并不大，毕竟客户群体的年纪越大，要从他们身上赚钱的难度也相应加大，更何况《哈利波特》的成功，让相似商品竞相面世，读者的选择范围快速扩充后，很难有单一小说再追上《哈利波特》的成就。

　　〖自由幻梦〗

　　《饥饿游戏》一共分为三部曲，故事背景是一个集权统治下的幻想世界，“都城”借由种种暴行对附属的十三个“特区”进行压榨和高压控制。故事的卖点除了对暴政的反抗外，最主要的还是在于“饥饿游戏”本身以及主角之间扑朔迷离的爱情。饥饿游戏是都城用来压制特区的手段之一，每隔五年就从每个特区中随机抽取两个未成年的男女，集合到都城来进行厮杀，最终只有一个生存者得以存活和胜出。而在饥饿游戏进行的过程中，特区的人们被迫观看自己的子女在赛场上杀人或是被杀，以此磨灭特区百姓反抗的勇气与决心。

　　在首部曲《饥饿游戏》中，十七岁的女主角凯妮丝自愿代替年幼的妹妹参加饥饿游戏，最终凭借着自身的勇气和机智胜出，并在游戏结束前运用计谋，让深爱自己、无私付出的男孩比德一同活着离开赛场。凯妮丝的计谋虽然只是为了救自己和比德，但却意外地使自己成为特区百姓心目中的反抗英雄，以及特区首领心目中欲加以除之而后快的对象。

　　在二部曲《星火燎原》中，凯妮丝在家乡安然度过五年之后，特区竟然宣布修改饥饿游戏的办法，要求所有曾经参加过游戏并胜出的人重回赛场，其目的显然是为了以“合理”的手段除掉凯妮丝。这次凯妮丝抱着必死的决心，只求最终能保住比德的性命，以求偿还上次游戏时比德的无私付出。没想到到了游戏后半，来自第十三区的反抗军将游戏赛场摧毁，并公然将凯妮丝给救走，只是比德不幸落在了都城的手里。

　　在三部曲《自由幻梦》中，故事自然是延续二部曲，一步步将二条故事线给收拢，这二条线分别是特区对都城的放抗是否成功？凯妮丝的情归何方？凯妮丝自幼便有一个一同长大的好朋友盖尔，这是一个独立勇敢的男子，不仅与凯妮丝相知相惜且始终深爱着凯妮丝。然而与凯妮丝一同参加饥饿游戏的比德，却是一个无私善良的男子，愿意为了凯妮丝付出自己的生命。两个人各有各的好，因此凯妮丝最终的抉择自然就牵扯着读者们的心情。

　　当凯妮丝被第十三区的反抗军救出来后，一边在第十三区养伤，一边担忧着被都城抓走的比德。第十三区的人之所以不惜代价地将凯妮丝救出来，为的是她在其他特区百姓心目中的象征意义，然而只要比德还在都城的手里，凯妮丝便无法全心全意地配合反抗军的行动，于是十三区的人只好不惜代价地闯进都城去将比德救出来，可惜比德已经遭到严重的虐待与洗脑，认为凯妮丝是恐怖的怪物，甚至出手试图杀害她。

　　无论如何，在比德脱离险境后，十三区为凯妮丝进行各种打扮设计，拍摄一系列的影像画面，并设法播放至其他十二个特区和都城的电视频道中，以此煽动其他特区的反抗行动。就这样，各个特区在凯妮丝的号召下对都城倒戈相向。在这整个过程中，盖尔都陪伴在凯妮丝的身边，不仅积极参与各种军事行动，还主动请缨到都城救比德。故事最终的结局可以用“众望所归”四个字概括，特区推翻都城的暴政自然不在话下，至于凯妮丝最终的命运和情感归宿，也是“众望所归”四个字可以说明。

　　〖瑕疵缺陷〗

　　在《饥饿游戏》的三部曲当中，还是属第一部最为出彩，在整个小说当中，最为吸引人眼球的是“生存游戏”这个元素，从主角被选中参加饥饿游戏开始，都城的人如何为参赛者装扮、参赛者如何斗智以获得最多的观众支持、以及在比赛过程中如何在保持人性的情况下杀死对手让自己胜出，是故事当中最具有戏剧张力的部分，不仅紧张刺激，还不时引人心酸落泪。就是在这个主元素之下，女主角凯妮丝与比德之间的爱情、以及都城对特区的残暴才益发显得深刻动人。

　　在第三部《自由幻梦》中，作者虽然在后半加入些许“生存游戏”的元素，将反抗军进攻都城时的景况编织为饥饿游戏的类似场景，但这样的安排不免有勉强与生硬的感觉。而大部分的篇幅在缺少“生存游戏”这个元素的支撑下，反而凸显了作者叙事功力略显薄弱的缺点，以拍摄录像的方式来激发百姓的反抗决心、以简单甚至简陋的进攻计划来攻打都城、以及凯妮丝在革命反抗之际任意行动并为情事纠葛，在在都显得故事幼稚不成熟。而由于这些情节的描绘缺乏说服力，结果进一步使得作者营造“自由最终只是一场幻梦”的意图大打折扣。

　　许多人争议《暮光之城》与《饥饿游戏》那个更好看些，总的说，《饥饿游戏》的故事元素较为丰富，具有相当的厚度，既有政治上的高压与反制，又有人性中的浅薄与坚强；有竞赛中的残酷与现实，又有爱情里的付出与牵绊；同时牵扯出阅读者包括愤怒、伤心、感动、欣喜等多样化的情绪。至于《暮光之城》则是在深度上胜出，作者对人物内心情感的描绘较为深刻、对各种异能力的刻画较具想象力也较为细腻。不过在同时看过《饥饿游戏》和《暮光之城》的人当中，似乎偏向《饥饿游戏》的人多一些。