连成人都不宜的23部顶级伦理片

话题：成人理论片 大视野 网友热议 黑色幽默 真实故事 连成人都不宜的23部顶级伦理片 

1、《西西里的美丽传说》

她，撩着波浪状黑亮的秀发，穿着最时髦的短裙和丝袜，踏着充满情欲诱惑的高跟鞋，来到了西西里岛上宁静的阳光小镇。玛莲娜，像个女神一般，征服了这个海滨的天堂乐园。年仅十三岁的雷纳多也不由自主地掉进了玛莲娜所掀起的漩涡之中。然而透过雷纳多的眼，我们也看到了玛莲娜掉进了越来越黑暗的处境之中，她变成了寡妇，而在镇民们的眼中，她也成了不折不扣的祸水，带来了淫欲、嫉妒与忿怒，而一股夹杂着情欲与激愤的风暴，开始袭卷这个连战争都未曾侵扰的小镇。看着已经一无所有的玛莲娜，雷纳多竟鼓起了他所不曾有过的勇气，决定靠着他自己的力量，以一种教人难以料想的方式，来帮助玛莲娜走出生命的泥沼……

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2、《春的森林》

讲的是一个男孩和两个女孩在一个硕大的森林里度过一个漫长的假期，用接近于真实的游戏来展现现实的点滴。演员都是未成年的孩子，却将嫉妒、野心、畸恋、占有欲、傲慢、困惑演绎得真实且透彻到无以为继。这明明是一个成年人的世界，孩子们却义无返顾地冲进去，最后，伊娃是被马丁的匕首刺死了。只是一个漫长假期里的游戏.国王与王后的爱情，失宠妃子的嫉妒与无力的反抗，以虐待为唯一快乐的源泉，惩罚以及获得自由的方法，最后傲慢的王后终于还是在残酷恐惧的现实里无助哭泣，金色的长发凌乱不堪，依偎在曾在游戏中担当被欺凌角色的女孩子身上。那只德国牧羊犬的屡次出现，总是伴着一种诡异的声乐，恐惧刹那侵袭全身。

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3、《人食人实录》

1979年，一个由3男1女组成的电影摄制小组在南美洲丛林中拍摄关于食人族的纪录影片时失踪了。一年后，他们的电影胶片被发现并带回了美国，而这部电影正是那卷胶片……此片恶心至极，非常人能承受……

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4、《姐妹情色》

一对姐妹花，一个美一个丑，随父母来到法国南部海滨避暑。仲夏恋事多，十五岁的妹妹秀色可餐，成为众男猎物，不消一个下午即搭上意国小白脸，半推半就便失身了。十二岁的小丑妹偷窥家姐与美少年的真人做爱秀，自己却无人问津，难道拥有一身厚厚的脂肪就与性绝缘吗?正正常常的姊妹，对情欲世界迷迷惘惘的憧憬，却开启了悲剧的大门。

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5、《梦想家》

故事发生在1968年的巴黎，一对兄妹邀请一位美国来的年轻人到家里做客。受当时高涨的政治激情和理想主义感染，他们玩起了感情和性的游戏。电影中包括有兄妹间互相爱抚亲吻以及三人在浴缸中大玩三人行的种种禁忌场面，甚至还有当其兄弟在厨房煎鸡蛋时少女和美国男孩在一旁的地板上做爱并丧失童贞的镜头。影片制片人则说：“《梦想家》不是一部关于 1968年巴黎动乱的电影，而是关于激励他们的青春理想主义。”

6、《解放的潘多拉》

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凯特琳·布雷亚的处女作。讲述了一个14岁的少女如何大胆探索她的性欲，整部影片充满男女性器官的特写镜头，在保守的70年代被法国着名的《费加罗报》批为“对身体亲密关系的公开展示和玷污，使女性蒙羞"而呼吁禁演。因此在法国被冷冻了24年，直到2000年才得以公开上映。这部以第一人称叙事的电影相当独特，以直接、不矫揉造作的态度表现性的场景，直面性的问题，充满了自由、前卫与实验电影的格调。

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7、《肉体的恶魔》

《肉体的恶魔》改编自法国早逝天才作家雷蒙德·哈第盖(Raymond Radiguet)的经典同名小说，原着叙述十三岁少年与十九岁少妇的出轨恋情，因题材创新，引起当时法国文坛广大回响。Maruschka Detmers在片中扮演一个正在筹备结婚的少妇茱丽叶，但是她的未婚夫却因为参与政治运动坐了牢，性欲得不到满足、内心的惶恐的情况下，她偶遇少年学生安德里亚，很快二人干柴烈火肉帛相见。但当那一天她未婚夫即将归来，面对未婚夫以及这个少年，她将如何抉择?茱丽叶作出了惊人的决定……这部很具爆发力的情色电影，混杂着政治与性的元素，除了保留原着的感染力和文本的话题性之外，也标志着这个时代不妥协、争取艺术完美和政治自由的好示范，因而被视为80年代最重要的意大利电影之一。

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8、《铁男》

故事发生在一名平凡的白领青年身上。他的汔车意外地撞伤了另一个男子。翌日早上他刮胡子时，竟发现面颊上长了一条金属刺，他向女友表示每次想起意外都有一种难以言喻的快感，甚至忍不住产生起性的幻想来。在地铁里，一名女子突然用从身上钻出来的金属触须向他袭击。他跟女友做爱后，全身竟长满金属，他的阳具变成了一根巨钻……

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9、《杀手阿一》

黑社会组织安生组的老大安生芳雄与情妇及一亿日圆现金失踪后，流氓公寓每天都有黑道人被杀。谁都知道，这其中一定是一宗黑吃黑的凶杀案。只是，杀人者办事不仅干净利落，更刻意留下一条“一”字型的血痕。这令组织内的人极度震怒，其中尤以武斗派头目垣原反应最为激烈。垣原是个迷恋“痛楚”的被虐狂，视虐待成狂的老大如神明一般，也因此极度崇拜他。垣原误信退役江湖老鬼阿叔，掳劫了敌对帮派头目，酷刑逼供，引起江湖风暴，令安生组进退失据。原来，老头儿就是凶杀案的幕后策划，他为隐瞒Ichi身份，利用帮派间的猜疑，挑起连场黑帮大战。安生组在连番杀戮后，才发现被老头儿陷害，发誓要反转整个新宿。老大情妇Karen与阿叔相熟，并对垣原有好感。为了讨好垣原，她不惜以身犯险。在阿叔帮助下，她一步步接近神秘杀手阿一。

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10、《索多玛120天》

全世界被禁十大影片之首的《索多玛120天》也许是人类历史上最变态的一部电影，也是一部深刻剖析人性之恶和政治之恶的影片，意大利着名导演帕索里尼在影片中极力挖掘人内心的丑恶，电影的写实手法令许多镜头都难以容忍。肆意地漫骂、侮辱、W X、虐待、强 J、J奸、鞭打、喝尿、吃大便、 通奸、同性恋以及各种各样丧心病狂的极刑：用蜡烛烧男孩的阴茎和女孩的乳房、用烙铁烫胸部、割舌头、挖眼睛、剥头皮，甚至绞杀和乱枪射死等等，可想而知，当以上这些镜头，赤裸裸地呈现在你眼前时，会给你带来怎样的刺激和生理反应。

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11、《粉红色的火烈鸟》

此片号称“有史以来最淫秽最恶心的电影”，影片的主角是一个肥胖的女人，自认为是“世界上最污秽”的人，她可以把在肉店偷来的肉塞进阴道，也可以把地上的狗屎放进嘴里咀嚼。影片的另一个主角是一对同样变态的夫妇，这对夫妇专门强迫被绑架的妇女受孕，然后将出生的孩子卖给别人。影片就在双方不可避免的冲突中展开，最后，胖女人赢得了胜利，解放了那些被关押的妇女，又枪决了这对夫妇。在这部影片里你可以看到人工授精、吃大便、受奸以及在舞台上表演拉屎等赤裸裸的镜头。最为变态的是，这部影片里演员们所吃的大便和狗屎，居然是真实的，真是不可思议!

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12、《困惑的浪漫》

这是一部纠缠于尸体、死亡和性之间的片子，片中的男女主角是一对恋尸癖，家中收藏着各种各样丑陋不堪的尸体器官，影片里处处都洋溢着死亡的味道和意象，如剥皮的兔子、解剖的海豹和摔烂的黑猫，还有男主角梦中两人互相抛掷人头的嬉戏等等。影片从一场车祸开始，到最后女主角在医院里得知自己怀了孕结束，从死走向生，一头一尾充满暗喻。

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13、《拜访者Q》

早泄无能的父亲，被虐成瘾的母亲，街头卖淫的女儿，倍受欺负而殴打母亲的男孩以及一个喜欢用石头袭击路人的青年上演一部荒诞怪异的电影。整部作品充满日本式色情与暴力。从开始的忍受到最后的爆发，片中人物的变态程度都可以说让人无法忍受。四个家庭人物与一位拜访者以黑色幽默式的演出对人的心理以及对社会进行强烈的抨击。其中人物性格的转变最为精彩，父亲在奸尸中结束早泄，母亲在喷射乳汁的时候找到自己，女儿在一顿殴打后回到自己的房间，和父亲一起暧昧的在母亲的乳汁下陶醉。

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14、《下水道人鱼》

此片给人的最大冲击来自于视觉，肮脏的下水道、半泡在脏水中的弃婴、成堆的蛆、腐烂的猫、长蛆的腐肉、流着粘稠液体的脓包、蛆虫在人鱼的腐肉里爬行、半张烂掉的脸、画家用刀在人鱼的体内挖出了一具成形的婴儿……一个又一个肮脏而恶心的画面，冲击着你可怜的眼球和肠胃，但这些肮脏的东西又实实在在的存在于人类的世界里，在任何一座灯红酒绿、金碧辉煌的城市下面都会有这样的下水道存在，所以美丽的人鱼才会被肮脏的下水道污染，所以艺术总是被人类的欲望玷污。

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15、《不可撤消》

影片开始后长达30分钟不停旋转的镜头，引起了我胃部的极大不适，强忍着头晕和想要呕吐的感觉，挺到了第31分钟，镜头总算停下来了，刚刚喘定一口气，接下来的场面便是一次10分钟之久的强奸事件，过分真实的强奸加虐待的画面绝对不是什么享受，而是地地道道的忍受。影片里那被强奸的女人的惨叫让人心惊肉跳，可这叫声换来的却是那个强奸更加疯狂而暴力的兽行，他强奸完之后，又将她打成了重伤，后来她的男友和男友的朋友一起去寻找这个变态的家伙，找到之后，他们用灭火器将他的头砸成了烂泥。看完这部片子之后，我不得不佩服该片的导演，因为这一切演的太逼真了，逼真的让人不能接受。

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16、《罗曼史》

终于如愿以偿，看到了孕妇生孩子真实的一幕，这就是这部影片带给我的最大的冲击。其实此片是一部很深刻的探讨男女两性之间、爱与性之间关系的电影，但是影片里的性爱场面，口交、做爱、性虐待等画面不能不令人对此片刮目相看，尤其是影片最后女主角在医院生子的那一幕，面对着血淋淋的出生，我只能说出两个字：震撼!

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17、《爱情的限度》

惊世骇俗!很难再想出其他的形容词来描述这部电影。沉沦性海的母亲设局引导儿子展开一场性爱的游历。母亲与儿子内在动作的交错为本片重要的设计--儿子企图追逐母亲对性爱的领略，母亲则在性欲的灰烬中选择结束自己的生命，留下惶恐无助的儿子。本片明显地散发出一些危险的讯息，如儿子对母亲、母亲对儿子潜在的欲望。尤其最骇人听闻的场景包括儿子与母亲的SM及儿子在母亲遗体前自慰等。正面表现逆伦的性欲且未采取必要的闪躲或暗示手法，已达到危及到观众的内心安全底限的程度，看不出在艺术上或商业上有何必要性。

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18、《地狱解剖》

此片是我看过的最诗意的色情片，名字叫“地狱解剖”，然而导演在影片里却大量的运用了白色的背景，男女主角白色的西装和裙子，白色的肉体，白色而空荡的房间，白色的海浪，白色的灯光，白色的窗帘和床单……影片里女主角是一个妓女，男主角是一个同性恋，女主角在夜总会里割腕自杀时被男主角救了，但却受到他的蔑视，女主角于是付费给男主角，让他用四天的时间，观看自己的裸体。第一夜，他用口红把她的阴道和肛门部分画成了一张嘴，然后和她做爱;第二夜，他在院子里找到了一把大概是用来除草的工具，并把那个工具的把手插进了她的阴道;第三夜，她的月经来了，他们俩坐在一起把沾了经血的卫生棉从她的阴道里拿出来，放在酒杯里，看着那杯里的酒慢慢的变红，然后一起将它喝掉;第四夜，他来时，她已经不见了，面对空空的房间，他仿佛看见了她飘坠悬崖的镜头，结尾亦真亦幻，令人深思。

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19、《罗马帝国艳情史》

影片描述了罗马帝国史上最荒淫的暴君卡里古拉王荒淫无度，凶残暴虐的一生，他长期与妹妹保持着不伦之情，心理和精神上都极度不正常，所以他的所有行为都伴随着荒谬、疯狂和不可理喻。本片和其他情色片最大的不同之处在于场面的壮观，数百人的裸体出演，人山肉海的性交场面令人瞠目结舌，这部影片纠缠在乱伦、同性恋、口交、群交和肆意妄为的酷刑和杀戮之间，除了欲望还是欲望。称其为情色影片史上的史诗性巨作，绝对当之无愧。

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20、《感官世界》

这部影片让我们领略了日本人的变态和对性的崇拜，影片中女主角阿部爱上了一个男人，于是在他们之间做爱几乎成为生活的全部，没日没夜的做，没完没了的做，疯狂而不加节制的做，无休无止的欲望的深渊，令人绝望的快感，在做爱中体验着生存的空虚……这是一部深刻的影片，人的欲望是没有尽头的，尽头只能是死亡!所以在影片的最后，阿部用带子勒住了情人的脖子，让他死在最后一次高潮之中，然后她割下了他的阳物，他因此失去了生命，而她失去的是灵魂。就这样爱你爱到杀死你，这是多么残酷的真实。

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21、《九首歌》

一部穿插在城市与南极之间，摇滚与做爱之间的电影，整部影片的做爱场面占了一半以上的篇幅，剩下的时间留给了演唱会和厨房。最经典的镜头是女主角为男主角口交直到男主角射精的特写。尽管影片拍的如此露骨，但有意思的是，该片给人的感觉依旧是温馨又浪漫的爱情。

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22、《操我》

我看过很多女性因遭受到男性的欺辱而奋起反抗，以极端的方式报复男性的影片，比如《末路狂花》和《女魔头》等，但惟有这部影片最真实、最大胆的刻画了男女两性之间的冲突，片中的所有做爱场面包括两位女主角在车库里被强 J的镜头都是真实的、赤裸裸的、毫不掩饰的，整部影片就纠缠在一个又一个的做爱场面和血淋淋的复仇杀戮之间，纠缠在男人和女人的矛盾和冲突之间，直到死亡和惩罚的来临。

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23、《纳粹疯淫史》

为了进一步控制纳粹军宫的目的，纳粹特派了一批对纳粹思想和信念都无比坚定而又年轻美貌的女子，把他们训练成淫荡的妓女，专供那些纳粹军官淫乐，但这些ji女又是纳粹特工，专门负责收集那些军官的心里话，从而辨别军官的忠诚度，玛葛塔，一位中产阶级的女儿，也加入这个队伍，起先她对纳粹思想信仰无比，后来她逐浙明白了纳粹的本质，于是她奋起反抗。

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一场游戏一场梦：十部最经典的风月影片

也许，在今天每个人的记忆中，都存留着一些让人难于忘怀的经典电影画面。许多年了，再一次回眸这些经典影片，那一幅幅画面仍能如此清晰而饱满的浮现在人们的眼前，那种久违的情绪，那种青春的萌动，不时地从记忆的长河中流淌出来……让我们重新走进经典电影的世界，再次去感受经典的魅力。这里推荐的是十部最为经典的华语风月影片。

十、《旺角黑夜》：天堂与地狱之间的黑暗时空……

入选理由：在复杂的警匪角力中，一个妓女改变了另一个陌生人的命运，也开始调转了自己的人生航标。

严格来说，这是一部有关妓女题材的警匪片，遵循的依然是警察追捕罪犯的传统套数。而在这个“猫捉老鼠”的游戏里，萍水相逢的妓女的出现左右了故事的全局。当警方错杀人时，谁又能证明捉“老鼠”的“猫”就是正确的呢?

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来福为了寻找到香港的未婚妻阿素，在同乡老六的期骗下偷渡到港做杀手，不知不觉卷入黑社会帮会的仇杀中。同时，老六又是警察的线人，他将来福持枪杀人的情报提供给警方以换取酬劳。来福遂成为替罪羊，在警方严密的追捕下开始逃亡。丹丹是从内地到香港卖身赚钱的社会底层妓女，遭到地痞流氓欺负，来福路见不平出手相救。

落寞的两个人萍水相逢，在彼此了解对方故事之后，决定一起寻找阿素的下落。在警察的步步紧逼和黑社会的追踪下，在不断的逃亡或躲避中，两人互相依赖，培养出一份难得的相濡以沫的情谊。拂晓时分，来福到路旁的商店买东西，被警察认出并意外击毙。命运的无常，令丹丹重新审视自己的人生，决定回乡开始新的生活。

这部影片根据警察方面的真实故事改编，在短短的一天一夜的时间里，将内地一个妓女、一个偷渡者与香港黑帮社团和警察之间发生的事情组织起来，通过沉静的镜头语言和逼真的演员造型奠定了严肃写实的整体风格。在第24届香港电影金像奖评选中，荣获最佳导演和最佳编剧两项大奖。

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九、《安阳婴儿》：底层社会的灰暗人生……

入选理由：令人压抑的皮肉交易，映照真实的社会景观和人性的光明与黑暗。

本片算不上一部纯粹的妓女电影，但其间的皮肉交易涉及了很多港台妓女电影鲜有涉及的话题，包括对偏僻城乡景观、底层卑微生活的描摹，故而遭到同样多的批评与赞扬。影片是王超根据自己同名中篇小说改编拍摄的导演处女作，入选第54届戛纳国际电影节“导演双周”单元，深受西方观众的好评，认为是“对中国社会的一方面深刻而富有启发性的洞察与思考，拍摄风格大胆而富有革新意义”。

下岗工人大刚生活窘困，在街头闲荡时看到一个弃婴。婴儿身上的纸条告诉他：谁收养这个孩子的话，将会每月得到200元的报酬。所以，大刚决定收养这个婴儿，并按纸条留下的号码联系上了婴儿的母亲冯艳丽。她是一位从东北地区来的“三陪小姐”，为了摆脱生存压力丢弃婴儿。

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大刚找到艳丽，并与她发生关系。艳丽由于在歌厅里没法长混，便和大刚开起了“夫妻店”，在大刚家里卖淫。婴儿的父亲是一个身患晚期血癌的黑社会老大。不孝有三，无后为大。他为满足母亲的愿望，尽最后的孝道，决意从大刚处索回婴儿，结果，在双方争执时被大刚误伤致死。大刚因此进了看守所，被判处死刑。艳丽在一次扫黄行动中被警察擒获，慌乱中她把婴儿放在一个男人的怀里。在她恍惚的眼光里，看到那个男人竟然是大刚。

影片主线明晰，遵循从弃婴、拾婴、夺婴的线索展开，描绘了三个中国底层社会人物的坎坷命运，抒发了导演从底层生活提炼的寒意，赋予影像深厚的人文气质和人性感怀。

全片采取近似纪录片式的写实拍摄手法，以固定机位的长镜头组织简单、畸零的现实生活，没有运用人造灯光与背景音乐，画面保持色调阴暗、粗砺的生活质感，演员操一口浓郁的河南方言，配以大街上喧嚷的同期音，展现出一种游离于主观之外的冷静与真实。影片的结尾，给绝望的宿命带来一丝亮色，也引发了观众的争议。有的视大刚之手为“上帝之手”，是神来的画龙点睛之笔，有的则认为是导演对体制做出的妥协，削弱了批判的力量。

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八、《租妻》：男人主导下的妓女传奇……

入选理由：一个妓X女的哭诉，释放出对尊严的渴求和内心痛彻骨髓的悲凉。

在当代内地的电影中，妓女却是一个忌违的话题。本片将镜头对准妓X女这个饱受争议的群体，没有传统伦理道德的判断，不做文学影视化的颂扬，只是通过莉莉这样一个三陪小姐，揭开人性的痛痒和社会的伤疤。

家驹是创业受挫的大学毕业生，刚与女朋友分手，老家的父母迫切希望他能结婚生子、传宗接代;莉莉是在打黄扫黑中失去居所的三陪小姐，迫切需要一个安身之处。两人自然而然有了一个互补性的需求：家驹付出一定的费用租莉莉冒充女友，带回家以安顿父母操劳之心;莉莉找到一个既可以创收又可暂避风头的去处。两人一拍即合，在租赁契约上双双签字。

到了家驹的闽南老家，按照长辈的心愿完成了一次正式“婚姻”。在这段姻缘中，莉莉受多种因素的左右和拷问，立场、情感产生了细微的变化。然而，家驹始终以鄙夷的眼光对待她，内心潜伏的尊严驱使她选择离开。最后，当两个追债者拿着刀要砍掉家驹的手时，莉莉用自己靠出卖身体、灵魂与尊严换得的八万元救下了这个看不起她的男人。

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本片除了捕捉到卑贱地存活于社会底层的妓女的生存状态与精神世界外，还构建了一个现代与传统撞击的叙事架构，以及展现了现代文明思潮影响下价值观念动荡的当代农村。片中，莉莉因受到家驹的鄙视而决意离开，在村庄的路上她把一支口红给了因做小姐而被家人抛弃成疯的女子，却对紧跟着她不放的疯女哭着怒斥：“别跟着我啊，我都不知道到哪儿，我怎么带着你啊，你干嘛要疯，你难道不知道我们这种人是永远没有脸面的吗?”在煽情的音乐中，屏幕一头是莉莉行走的背影，另一头是疯女茫然无知的身影。

就是在这一刻，我被打动了，被这群“永远不能要脸”的人所打动。影片的结局充满希望，家驹从拘留所见到的是一个与王莉同名的妓X女，在他回家公司路上的十字路口，阳光照耀在身怀六甲的莉莉脸上，曾经的妓女获得了新生。

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七、《金鸡》：任何人都有快乐的权力……

入选理由：以小见大，借一个妓女的传奇故事，表现时代的沧桑变迁和市民的生存信念。

这是一部典型的优秀的香港电影，保持着足够的娱乐指数，同时在一个边缘人物的身上投射下深刻的寓意，使其摆脱了纯商业电影的低级恶趣。或许，阿金是这个世界上最快乐的妓女，她比《性工作者十日谈》里的HAPPY还要开朗还要乐观。正是因为这样，那些看似离奇的故事才会在她身上发生。

一个风雨交加的夜晚，徐娘半老的妓女阿金到银行取款机查询自己帐户的余额，遇到憨厚的盗贼持刀抢劫。由于阿金银行卡上只剩98.20港元，劫贼行凶计划落空。就在他俩将要离开时，取款厅停电，电子门被锁，两个无所事事的孤男寡女决定用阿金的故事消耗时光。

阿金从15岁开始做鱼丸妹，随后做舞女和按摩女郎，最后成为“一楼一凤”的个体户妓女。二十五年的妓女生涯看似平淡又颇为传奇：敞棚跑车里，她曾和一个善良的客人给夜空中遥远的行星命名;一场冰雹雨阻止了她与儿子见最后一面;她曾替年轻时候的影帝按摩;她甚至还爱上了一个姓叶的神秘客人并借给他十五万元，但他只留下一段残缺的电话号码和一句一定归还钱的承诺。

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在新的一天即将来临时，取款厅来了电，劫贼告诉阿金自己叫阿邦。两人告别后，阿金把银行卡重新插入提款机，惊奇地发现帐户变成了948,511.42港元。带着喜悦，她追上了阿邦并告知是叶先生兑现诺言连本带息还回了借走的钱。

本片采取第一人称讲述的方式，将香港二十多年的历史巧妙地融入到一个社会普通妓女的故事中，勾画出俗世的变迁和历史的兴衰沧桑。对于妓女并没有过多地从伦理道德层面进行深层刻画，重点通过卑贱职业从业者的乐观姿态，展现港人自强不息、共渡难关的精神与信念。吴君如饰演的阿金，时间跨度长，内心刻画难度大，表面的嬉笑乐观掩不住内心的悲伤。她的表演收放自如，喜悲不落痕迹，斩获第40届台湾金马奖最佳女主角。影片明星云集，大腕客串，具备极强的娱乐观赏性，在本土赢得了不错的口碑和票房。次年，主创班底借势推出了续作《金鸡II》。

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六、《天上人间》：把伤痛埋藏起来……

入选理由：生活碎片的组织艺术，爱与痛的独孤体验。

陈果拍完“九七三部曲”后，计划拍摄“妓女三部曲”，最终只完成了《榴莲飘飘》和《香港有个好莱坞》，第三部迄今未面世。陈果自称，余力为导演的《天上人间》是“妓女三部曲”的延续。就题材而言，这部电影与《榴莲飘飘》、《香港有个好莱坞》极为相似，以纪实镜头语言描写“北姑”往事;在时间上，1999年的这部电影(在内地被禁七年、2006年解禁)并非后者延续。尽管如此，这三部电影用胶片记录世纪之交香港“北姑”的生存侧面，树起“北姑电影”的一面旗帜，留下了浓墨重彩的一笔。

阿英带着美好的设想从武汉到香港追求梦想，感情创伤和艰辛生活令她选择最简单有效的生计方式，穿梭于钵兰街区之间疯狂接客。阿健是一个私营色情音像小店的老板，生活就像色情录像带里的内容一样空洞、干涩。阿燕是一家公司的电梯小姐，在一次意外的车祸中失去了儿子并断了腿，她是阿健的同居“女友”，维持两人关系的不是爱与情，而是精神生活残留的依靠需要。“排骨仔”是一个性格内向的电梯修理员，工作异常枯燥乏味，沉迷于电台call-in和色情报刊。与繁华似锦的香港景观格格不入，他们形只影单生活在各自封闭的世界里。然而，命运让他们在钵兰街邂逅，生活中激起了些许爱与痛的涟漪。

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五、《法内情》：温暖的亲情战胜冰冷的法律……

入选理由：通俗的故事，伟大的母爱。

麦当雄电影制作公司不见得会拍什么寓意深刻的艺术片，却经常会拍出感人至深的通俗剧，《法内情》就是这样的一部电影。在一连串熟悉的故事、熟悉的人物和熟悉的戏剧矛盾中，直接抖落出人世间最动人、最珍贵、最温暖的母子亲情。

大律师刘志鹏在孤儿院长大，曾为被指控杀人的妓女刘惠兰辩护洗脱罪名，但他并不知道惠兰就是自己的亲生母亲。警察肥仔以权谋私经常收取黑线，偶然的机会发现了志鹏的出身证明，便以母子的秘密关系敲诈勒索惠兰，迫使她到赌馆出老千被毒打，最终走投无路杀死肥仔而被捕入狱侯审。志鹏接手此案，惠兰不想因为她低下的身份影响儿子的光明前程，完全承认自己杀人的事实，并企图自杀幸而得救。

孤儿院老修女玛利亚出于良告，告诉志鹏两人真正的关系，刘惠兰不仅是志鹏的母亲，还是背后支助志鹏上大学成才的“无名叔叔”。血缘亲情让志鹏挺而走险，不择手段，收买证人，造假口供，事情败露后面临法律的惩罚。最后，作为辩方律师的志鹏在法庭上撕毁所有的总结陈词，讲出事情的真相，歌颂了惠兰低贱职业下的伟大母爱，赢得陪审团的同情和宽待，情义在法律的地域得以张扬。

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四、《香港有个好莱坞》：邪恶天使降临人间……

入选理由：一个妓女实现梦想的沉痛代价，一个家庭静如死水的卑微生活。

《香港有个好莱坞》的“好莱坞”既指影片中的“好莱坞广场”，也意指“好莱坞梦想”，一个具有不同含意和层层递进的梦想。底层棚民朝朝暮暮向往摩天大楼，繁华香港念念不忘好莱坞。对于低矮屋区的阿明、阿细来说，住进高大华贵的好莱坞广场是一个美丽的梦想。对于居住其中的红红(东东)来说，要去大洋彼岸追寻明星梦想。我更倾向把片名中的“好莱坞”看作是一个梦想。为了实现这个梦想，红红(东东)做起了妓女的行当。

老朱、阿明、阿细三父子住在香港最后一个棚村大磡村，生活在日常琐事的压抑下。因为没有身份、没有地位、没有相貌，他们在自卑中日复一日地活着，甚至丧失了情感的寄托。东东是来自内地的“北姑”，与某位流氓集团的律师合作;她为律师提供“友情性服务”，律师为她提供法律支持和打手行骗;她计划着存够足够的钱后，离开香港奔赴美国好莱坞。东东的出现改变了阿细一家人的命运，老朱和阿明在与东东发生关系后分别收到了指控他们对未成年少女性侵犯的巨款勒索信函，最终导致一家人不幸的发生。最后，香港政府宣布迁移大磡村的决定，老朱一行人无法抗争，带着满身的伤痕悄然离开。

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三、《海上花》：一场游戏一场梦……

入选理由：侯孝贤用自己的美学取向，细腻描绘风尘中善男怨女的爱恨癫痴。

《海上花》原本是韩子云1894年用苏州方言写成的一部小说，后来张爱玲曾将其翻译成现代汉语并加以注解。侯孝贤将这本小说搬上屏幕，第一次远离了熟悉的台湾乡土题材，凝眸于地道的风尘，显现出他求变求新的创作取向。片中的男女情爱关系，既不控诉皮肉生涯，也没有制造轰轰烈烈的爱情神话，只是透过细腻的言行举止和微妙的情感变化，传达出人生飘泊的幻灭与哀伤，一如片名“上海的花朵”或“海上的浮花”。

十九世纪末，上海英租界区高级妓院“长三书寓”日日宴歌，宾客盈门，觥筹交错，唯有王莲生闷闷寡欢。王莲生深爱着西荟芳里的头牌沈小红，而小红喜欢上了年轻貌美的戏子。于是，他决定迎娶东合兴里的张慧贞，怎奈慧贞又勾搭上了别人。情无所归的王莲生借升官之机离开了上海。尚仁里的黄翠凤精明干练，与社会名流罗子富关系密切，按照自己的设计赎身脱离青楼。公阳里的周双珠洞察风尘、处世练达，平息妓女间的争风吃醋，排解身边人的人身官司，赢得公子爷洪善卿的赏识。周双玉涉世不深，梦想改变身份嫁给五少爷，无奈五少爷的婚事早由长辈决定，生性刚烈的她欲吞食鸦片殉情，也是无人相伴，只好草草嫁人……

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二、《爱神·手》：东方人的性感和性爱……

入选理由：唯美、写意、伤感的的大师手笔。

《手》是《爱神》中的第三段，前两段分别是米开朗其罗·安东尼奥尼(意大利)执导的《欲》和斯蒂文·索德伯格(美国)执导的《梦》。三名国际大导从不同侧面、以不同方式勾勒心中的爱与情欲。王家卫站在东方文化的视角，用一段独特的故事表达世人内心无法压制的爱欲。

裁缝店学徒小张第一次独立量体裁衣，客人是城中当红交际花华怡宝。恰逢华小姐在香闺接客，房内传出的滛声浪语和香艳胴体让入世尚浅的小张起了生理反应，用纸袋挡住裤裆。华小姐猜到情形后让他脱下裤子并抚摸她。随后她的手在小张的双腿之间游走，在近乎晕瘚的悸动中完成男人的第一次。

这次情欲的经历让小张对华小姐有了奇妙、复杂的情感，既恨她又时刻想着她，甚至暗恋她。时过境迁，小张的业务蒸蒸日上，华小姐却渐渐失宠。香消玉损的她沦落街头拉客为生，小张成了唯一关怀她的人。几年后，华小姐染上不治之症并且性病缠身，既不能接受小张的亲吻，也不能与其同床交合。生命垂危之时，为了报答小张多年来的关爱，她再一次将手伸进了他的双腿。

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一、《榴莲飘飘》：归家与出走的隐忍之痛……

入选理由：最真实、最全面、最深刻的妓女电影。秦燕之痛，从头到尾，由少增多，以至回归到老家俨然活在了痛的包围之中。这种痛是精神上的痛，是身边没有人体知的痛，是一个人默默承受的痛。

在世纪之交香港电影整体滑入低谷的时候，本片如耸入云霄的高峰，称得是香江影坛的一朵奇葩，在第38届台湾金马奖和第20届香港金像奖上大放异彩，斩获多项大奖。在商业电影主打的香港影界，不论是叙事上的谋篇布局，还是形式上的运镜与配乐，不论是演员表演，还是台词表达，都体现出罕见的思想性、现实性与艺术性。

《榴莲飘飘》和《香港有个好莱坞》，探入到一个真实存在的“禁区”，描摹了世纪之交的“北姑”现象，没有猎奇，只是诉说，没有纯粹的妓女，只见万千的凡人，没有皮肉生涯的批判，只有现实生活的关照，个中甘苦任由胶片外的人们去细细体味。